宋杂剧：sòng zá jù 基本解释：宋代各种歌舞、杂戏的统称。也是中国戏曲的最早形式。金元时称为院本。演出时先演一节由五个脚色出场的小歌舞，称为“艳段”；再演“正杂剧”，内容或是一段滑稽戏，或是以大曲曲调演唱故事。南宋吴自牧《武林旧事》载有“官本杂剧”剧名二百八十个。●详细解释：宋代各种歌舞、杂戏的统称。也是中国戏曲的最早形式。金元时称为院本。演出时先演一节由五个脚色出场的小歌舞，称为“艳段”；再演“正杂剧”，内容或是一段滑稽戏，或是以大曲曲调演唱故事。南宋吴自牧《武林旧事》载有“官本杂剧”剧名二百八十个。
1、祭台斋会：跑神马之后，由“报子”（相当于宋杂剧中的引戏）主持祭台仪式。
3、作者还对搬演宋杂剧的全过程作了较为详细的描述。
4、宋杂剧的演出形式，是先演个艳段，也叫爨，因有五个脚色出场，所以又叫五花爨弄，然后再演正杂剧，最后加演一段“杂扮”的玩笑段子，内容上各不相同。
5、但戏剧界也有人认为宋杂剧的五种角色是：末泥色、装孤色、装旦色、副净色、副末色，引戏即男扮女的“装旦”。
6、祭台斋会：跑神马之后，由“报子”（相当于宋杂剧中的引戏）主持祭台仪式。据中国戏剧史记载，在宋、元时代的演剧组织中就有了相当这一职务的“引戏”。
7、宋杂剧和金院本中对此更有了广泛的运用,所以苏东坡有这样的诗句：“搬演古今事,出入鬼门道”,鬼门,即指上下场门。
8、早在宋杂剧时已有“装旦”这一角色。
9、这从宋杂剧中五人作场、三段演出的形式可见端倪。一方刻有12世纪初著名宋杂剧演员丁都赛形象的雕砖。
10、宋杂剧，宋代各种歌舞、杂戏的统称。
11、宋杂剧艺人丁都赛雕砖。
12、从这幅画中的角色装扮看，这段表演可能是宋杂剧中的“散段”表演。
13、演出的宋杂剧包括“歌舞杂剧”与“滑稽杂剧”两个组成部分。
14、此图上由四五个竹片系绳制作的“甩子”，却是宋杂剧文物中仅见之物。
15、这两幅绢画反映了宋杂剧一般的演出形式。
16、宋杂剧、金院本的演出已有为舞台演出而专备的戏衣。
17、这四人从其手持道具和服饰装扮来看，与文献记载的宋杂剧角色是一致的。
18、上图这四个砖雕的人物，就是宋杂剧的四个固定角色，第一个头戴簪花幞头、甩手仰观者，就是为长的“末泥”；第二个持笏者就是“装孤”；第三个短衫抚胸者为“副末”；第四个持竹竿者，大概就是“引戏”了。
19、金院本的剧目，比之宋杂剧也大为丰富，多以剧情和脚色命名。
20、顺序是先有“姐”，由“姐”讹为“妲”（宋杂剧中有《老孤遣妲》、《双卖妲》、《褴哮店休妲》，“妲”皆“姐”之讹），再由“妲”简笔为“旦”（金元院本中有《旦判孤》、《酸孤旦》，原来的《老孤遣妲》成了《老孤遣旦》）（见周贻白《中国戏曲论集》）。
21、最早的行当大约是宋杂剧的末泥、引戏、副净、副末和装孤五种行当，当时称为脚色。
22、宋杂剧中有“副末”。
23、金代，在宋杂剧基础上，北方出现了“金院本”，南方出现了“南戏”。
24、宋以后参军戏进入宋杂剧的表演，成为其中一项重要内容。
25、此种形式，类似元明杂剧中的“副末开场”、宋杂剧中的“引戏者”。
26、南戏完全表演故事，结构可随故事变化，不象宋杂剧基本由三段构成。在形式方面，金院本较宋杂剧有所丰富和发展，出现了某些新的形式。
27、宋金对峙以后，宋杂剧传入金朝统治的北方，称金院本或统称宋金杂剧。
28、非但在八十二回文德殿宫廷大宴上搬演宋杂剧的过程中写到了《鲍老儿》的舞蹈，而且在第三十三回宋江等在清风镇上观看元宵圣火队里“那跳鲍老的，身躯扭的村村势势的，宋江看了，呵呵大笑”。
29、北宋杂剧由艳段和正杂剧组成，南宋则改为艳段、正杂剧、杂扮三段。
30、宋杂剧?金院本的主要脚色。
31、著名的山西洪洞县元泰定二年(1324)明应王殿忠都秀作场壁画,前排5人,自左至右为引戏、副净、装孤、副末、末泥。但戏剧界也有人认为宋杂剧的五种角色是：末泥色、装孤色、装旦色、副净色、副末色，引戏即男扮女的“装旦”。
32、南宋杂剧在演出结构上较北宋有所发展，由两段结构改为三段结构。
33、宋代山西泽州人孔三传创造了诸宫调说唱，民间又有了宋杂剧，才有了杂剧鼓。
34、宋杂剧(金代称“院本”)的演出，由“艳段”、“正杂剧”、“散段”（或称“杂扮”）3部分组成艳段演的是“寻常熟事”，散段是滑稽戏一类的东西，只有正杂剧才是搬演故事的戏曲，音乐多是利
35、宋杂剧是中国最早的戏曲形式。
36、挂髯也始见于北宋杂剧雕砖。
37、宋杂剧的表演及角色行当的情况，吴自牧在《梦粱录》中告诉我们，宋代杂剧的角色主要有五种：末泥色、装孤色、引戏色、副净色、副末色。
38、剧中演员各自背插单*旗，女角饰“梅花脸”，极类宋杂剧“装孤”之表演特征，有较高的历史文化艺术价值，是研究古代军中鼓乐、阵法、宋杂剧表演形式和民间祀神风俗之重要标本。
39、宋杂剧中的男主角。
40、浦江乱弹最初的行当配制，大致与宋杂剧和南戏相似，也具有五种相对稳定的角色类型，即末泥??男主角，后发展成为“正末”、“生”；引戏??戏头，多数兼扮女角，称“装旦”；副净??本自参军；副末??本自“苍鹘”；装孤?扮官的角色。据史料记载，脸谱系由唐代乐舞大面（传统戏曲角色行当之一，是京剧和某些地方戏中净的别称）所戴面具和参军戏副净（参军戏，唐宋时流行的一种表演形式，主要由参军、苍鹘两个角色作滑稽的对话和动作，以引人发笑，有时
41、的化妆，是在宋杂剧、金院本的化妆基础上发展起来的。
42、体制与宋杂剧相同，是北方的宋杂剧向元杂剧过渡的形式。
43、浦江乱弹最初的行当配制，大致与宋杂剧和南戏相似，也具有五种相对稳定的角色类型，即末泥??男主角，后发展成为“正末”、“生”；引戏??戏头，多数兼扮女角，称“装旦”；副净??本自参军；副末??本自“苍鹘”；装孤?扮官的角色。
44、宋墓出土的戏剧人物砖雕，可为宋杂剧角色行当的形象物证）。
45、南宋杂剧人物绢画。
46、据说此行当是从宋杂剧副净演变而来。
47、宋杂剧的散段。
48、由宋杂剧、唱赚、宋词以及里巷歌谣等形式，综合发展而形成的。
50、从宋杂剧直承参军戏、踏摇娘的传统，加上宋代都会经济的发展，城乡差别的产生，在语言和形态上表演不同地区的风俗人情，以资观玩，此中就可能有些口技、歌舞小段的表演。
51、书中提出?宋杂剧尚兼有竞技游戏?还不是纯正的戏曲。
52、宋杂剧和金院本虽然还比较幼稚，但已经是基本成型的戏曲。
53、早在宋杂剧时已有“装旦”这一脚色。
54、与宋杂剧时间相近?体制相仿的有金院本。
55、从这些绢画、砖石雕刻中，还可看出宋杂剧“散段”演出多为女艺人，特别是杂扮演出中，女艺人更占重要地位，这恐怕与宋大曲中多是女演员有关。
56、宋杂剧已有四五个演员。
57、宋代在参军戏的基础上，吸收融合历代歌舞艺术和民间说话、讲唱、影戏、杂扮等技艺的成就，对滑稽故事表演和歌舞戏两条线索兼收并蓄、融会贯通，产生了宋杂剧、金诸宫调、金院本以及戏文等新的文学形式。
58、宋杂剧在演出形式上的一个基本特点是一个“杂”字。
59、宋杂剧的后散段。
60、北宋杂剧演出伴奏乐器众多，应该是受到宫廷教坊影响的缘故。
61、它是在宋杂剧的基础上，融和南方民间小曲、说唱等艺术因素形成的。
62、参军戏的一支与歌舞相结合，并渗入了戏剧的因素，便形成宋杂剧和金院本。
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