古拙：gǔ zhuō 基本解释：[unsophisticated] 古老质朴,不加修饰五经子史才四千卷,皆赤轴青纸,文字古拙。——牛弘《献书表》书法瘦劲古拙●详细解释：1. 古旧朴拙。 南朝 梁 锺嵘 《诗品·总论》：“次有轻薄之徒，笑 曹 刘 为古拙，谓 鲍照 羲皇 上人。” 隋 李谔 《上隋高祖革文华书》：“指儒素为古拙，用词赋为君子。”2. 谓古雅质朴。《南齐书·豫章文献王嶷传》：“讯访东宫 玄圃 ，乃有柏屋，製甚古拙。”《隋书·经籍志一》：“赤轴青纸，文字古拙。” 明 李贽 《书应方卷后》：“﹝ 焦弱侯 ﹞笔画不如 念菴先生 婉媚，而古拙逈别。” 何其芳 《画梦录·魔术草》：“我曾去扫过他的墓，青石台阶与碑上的雕饰都很古拙，和其他的墓不同。”★◎ 古拙 gǔzhuō[unsophisticated] 古老质朴,不加修饰五经子史才四千卷,皆赤轴青纸,文字古拙。——牛弘《献书表》书法瘦劲古拙★古典而朴实。《南齐书．卷二二．豫章文献王传》：「讯访东宫玄圃，乃有柏屋，制甚古拙。」
1、但是这种古拙精神的形成最大得益于古人的艺术行为是由情感来指导的。
2、精美绝伦的陶瓷,古拙神秘的法器,璀璨夺目的宝石;清纯靓丽的同窗校花,冷若冰霜的豪门千金,热情火辣的美女收藏家,一一接踵而来。
3、晚年精篆隶，60岁后将汉隶名碑几乎临写殆遍,所以他的隶书笔法稳健,古拙沉雄。
4、人物衣褶皆用战笔流水描，宛转卷曲，古拙奇趣。
5、的制钮法，以后又专事商周秦汉的钟鼎玉器图案研究，以古老古拙的艺术风格而驰名。
6、巍巍的城墙是你千年不变的沧桑容颜；淙淙的护城河是你历经千辛，却依然盈盈的眼波；葱葱的骊山是你一如既往的青丝。周朝古拙的铜鼎是你坚硬的骨骼；秦朝耀眼的兵马是你卓尔不群的身姿；唐朝宏大的石经是你闪烁的思想。
7、书法脱胎于“二爨”和《张迁碑》.书风“凝重遒劲、雄浑古拙”。
8、原住民艺术气质浑然天成，刀法质朴造型古拙的木雕，对他们只是寻常的日常消遣。
9、与此相反，以韩愈为首，孟郊、贾岛等为羽翼的一派诗人，尚古拙，好奇险，标榜“陈言务去”、“词必己出”，另辟“横空盘硬语”一路。
10、斗拱的雕刻以“海马流云”、“吴牛喘月”、“喜鹊闹梅”、“双狮舞球”等内容为主，刀法粗犷古拙，风格协调稳健。
11、装饰风格具有古拙、朴质特点。
12、明成化五年（1469）岁次已丑十月立的《习善堂碑记》载：“栝苍槎东南届首，节妇汤阿夏、适事汤怀仁无嗣，誓发心同夫投礼古拙座下，定海和尚授记焚修梵曰……”清雍正二年（1724）九月十六日立的《永福堂碑记》云：“本里坛越信士汤君，佐同族等，原因太祖建造名山胜境，寺院名曰永福堂，佛像现身，请僧供奉三宝香灯……”还有上文所述的《石屋处士汤镛墓志铭》等。
13、一百大门门扇已失,门枕石及两侧石墙脚皆雕刻讲究,古拙生动。
14、学者们按照器皿的用途进行分类，通常是一些手工雕琢的、形式古拙的类似啤酒桶的器皿。
15、岩画线条自然流畅，凿刻手法古拙，刻工精细。
16、这件彩绘石骑马人，系用整块石灰石雕成，骑马的僮仆戴黑色平巾帻，着红地白色流云纹剪襟短衣，粉地红色流云纹大口裤，左手提椭圆形酒?,右手提鱼两尾，作欣欣然沽酒买鱼归来之状，总体造型古拙雄浑，细部刻画又生动传神，为东汉石雕艺术的精品。
17、古松一株高十余丈，枝干古拙，低垂半面，俗名为顺风旗，数千年物也。
18、本文结合雕塑本身具有的原始语言和古拙造型的特点，总结了汉代雕塑的原始古拙美。
19、西竺禅师跌坐莲花之上，造型古拙、生动。
20、篆刻冲，切刀并用，善以刀代笔直接奏刀，秀雅带苍劲，流畅见古拙，切刀边跋尤显古朴意趣。负责音乐制作的是史克威尔的一位重要的女性音乐制作人??下村阳子，她的音乐以音乐节奏的自然流畅见长。
21、西院是从祭官员的斋宿所，清代中期就已废弃，仅存院落.清道光年间,孔子七十一代孙孔昭薰将孔庙内宋、金、元、明、清五代文人谒庙碑130余块集中镶嵌在院墙上，改称“碑院”碑碣或流畅奔放，飘逸自如；或丰润温雅，神采飞动；或端庄典雅，质朴古拙；精品众多蔚然大观.。
22、总论》：“次有轻薄之徒，笑曹刘为古拙，谓鲍照羲皇上人。
23、灰色、静穆，古拙若入定老僧。
24、甲骨秀劲质朴，金文浑穆凝练，俱得罗振玉之传，而枯老古拙遇之。
25、100个“寿”字组成的照壁，百字百样，方劲古拙，灵动纤秀。
26、玄火鉴亮了起来，正中的那团古拙的火焰图案，此刻仿佛如重生一般，在纯质之火的焚烧之下，如注入了无穷生机，贪婪地吸取着这世间最纯质的火焰精华。
27、可惜的是这是个残本，序言跋语都遗失了，只知道是新安派版刻世家的黄氏所刻，绘图风格上看确也是早期新安派古拙的民间风格中之精品。
28、《上隋高祖革文华书》：“指儒素为古拙，用词赋为君子。
29、明代永乐年间的器型古拙秀美，当时出现的一些精品，如白釉脱胎暗花盘碗，青花压手杯之类，都是后仿品在造型等方面远远不可企及的；宣德时期造型种类明显增多，并且制作精致，独出心裁，有些是空前绝后之作，若不具备很高的技术水平，难以仿制成功。
30、方中有圆，苍劲质朴，古拙浑厚，别具面目。
32、创作善于吸取众家之长，在继承传统的基础上创新，作品题材广泛，构图简练概括，具有古拙朴实，色彩沉稳苍劲浑厚，墨色润味简练自然生动，挥笔自如洒脱奔放，怡人性情，顾盼生辉,充了大自然的韵和精秀。
33、一百零本文结合雕塑本身具有的原始语言和古拙造型的特点，总结了汉代雕塑的原始古拙美。
34、境界秀雅明润，风格古拙高逸。
35、七巍巍的城墙是你千年不变的沧桑容颜；淙淙的护城河是你历经千辛，却依然盈盈的眼波；葱葱的骊山是你一如既往的青丝。周朝古拙的铜鼎是你坚硬的骨骼；秦朝耀眼的兵马是你卓尔不群的身姿；唐朝宏大的石经是你闪烁的思想。
36、丁敬远承何震，近接程邃，博采众长，不主一家，治印宗秦汉，常参以隶意；讲究刀法,善用切刀表达笔意，方中有圆，苍劲质朴，古拙浑厚,别具面目。
37、九十年代齐白石四子齐良迟先生赞“梅林仁弟画笔之古拙”。
38、黄尧透悟各家书法之精髓，溶古拙天趣于一炉，成为其后期独特风格。
39、古隶专学孙叔敖碑，得方劲古拙之法。
40、并乘兴挥笔题识画侧，追记此画创作之源，且述自己崇爱之情：“视其笔墨，虽粗率碍目，而其苍厚古拙处，亦颇可玩味也。
41、漳浦剪纸有着多元的创作风格，陈金、黄素在继承漳浦剪纸的基础上，借鉴传统刺绣表现手法，创造了“排剪”技法，形成漳浦剪纸构图丰富匀称，线条繁复细腻的写实特色；林桃、陈匏来立足本土，注重主观想象，开创了漳浦剪纸艺术构图奇巧、古拙抽象的写意风气；卢淑蓉、陈秋日、高少苹、张峥嵘、欧阳艳君等剪纸艺人，吸纳大江南北各种艺术流派的营养，与时俱进、自成一格。
42、玉石文化是中华文明特有的文化现象，品质温润、色泽纯美、古拙敦厚、雍容不迫的玉器不仅是流芳百世的艺术品，也是浓缩中华民族宽容性情、寄托中华民族天人合谐观念的象征物。
43、古拙”风格在中国绘画史中享有崇高地位。
44、《宋书?符瑞志下》：“谨献颂一篇，野思古拙，意及庸陋。
45、先生隶书苍劲古拙、韵味十足,自胜刘炳森百倍。
46、朱仙镇木版年画有着强烈的个性和艺术特色，其构图饱满、线条粗犷、色彩强烈、造型古拙、木版套印、不描不绘。
47、在先生的笔下，将汉隶、北碑、行草杂揉而化出自家气象，沉厚而率真，古拙而自然，颇耐人品赏借鉴。
48、清任薰(1835?1893)金笺设色纵74.1厘米横40．5厘米人物造型古拙端庄，衣纹线条峭健坚凝，有如“铁画银钩”。
49、石头以浓墨勾勒，复施墨色皴染，笔意似铁筋钢骨、峭立古拙，与高雅清灵之水仙相映成趣。演员曾在《血泪仇》、《王家大院》、《天下无故》、《钢骨铁筋》、《群猴》中担任角色。
50、谁曾在城门深雨中，寻觅过我，雕得古拙的山水，夜把明月照，我留下传唱的歌谣多少，奉旨而挥的笔墨，每为罗绮消，谁懂我的潦倒谁又知我的骄傲，谁曾在烟花巷陌里，等待过我。河图
51、吴文化是吴歌宛转清丽的节奏，吴语甜糯委婉的腔调是昆剧悠扬舒缓的旋律，评弹珠落玉盘清脆流畅的曲调。吴文化是古拙清新的书法大作，淡雅秀丽的山水画卷是空灵简洁的篆刻艺石，欢乐明快的桃花坞年画。吴文化是阴阳哲学的艺术再现，是黑白世界的对比交溶。
52、得壹元宝”因铸行时间短，发行量有限，钱文古拙，钱体厚重，形制大方，据说又是熔佛像之铜铸造而成，因而深受人们喜爱。
53、《乙瑛碑》结体端庄，骨气凝重，意态爽秀，骨肉匀适；《史晨碑》结构平稳俊俏、圆润刚挺、遒丽多姿；《石门颂》古拙自然，富于变幻；《曹全碑》风格秀逸、结体匀整，《张迁碑》刚劲沉着、结体方正。
54、下裙已不像二、三窟菩萨那样宽博。作品气势宽博，古拙浑朴。
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