牧歌：mù gē 基本解释：[pastoral song] 牧童、牧人唱的歌谣;以农村生活情趣为题材的诗歌和乐曲●详细解释：1. 牧童、牧人唱的歌谣。 唐 元结 《五规·戏规》：“ 元子 反倚于 云丘 之颠，戏牧儿曰：‘尔为牧歌，当不责尔暴。’” 王西彦 《古屋》第五部四：“那些赤背露腿的牧童们，应了邀请，给我唱了一个婉转的牧歌。” 刘大杰 《中国文学发展史》第一章：“这是一首有情有景的牧歌，淳朴而又真实。”2. 泛指田园生活。 阿英 《＜流离＞自序》：“在我，是最值得纪念的一年，也是最富有牧歌情趣的生活的一年。”★◎ 牧歌 mùgē[pastoral song] 牧童、牧人唱的歌谣;以农村生活情趣为题材的诗歌和乐曲★Don Michael Randel Ed.《The New Harvard Dictionary of Music》1986.--作者:李小华 ★音乐类型名。一、十四世纪的义大利田园诗歌；它通常有二或三段，每段有三行，在第二或第三段之后接上二行过门，形成aba、bcb、dd、abb、cdd、ee等的诗体形式。每一行又含有七到十一个音节。义大利最早的牧歌资料现存在义大利北部和佛洛伦斯省一带。公元1340～1440年间的音乐手稿中，牧歌音乐是用十四世纪的记谱法记录，歌曲多为二声部（偶而也有三声部），高音部的旋律，使用相当多的装饰音，当时着名牧歌作曲家包括：义大利北部的卡西亚（Giovannida Cascia）、波洛亚（Jacopo de Bologna）和佛洛伦斯的蓝迪尼（Francesco Landini, c.1325-1397）。1370年之后牧歌渐为叙事曲（Ballata）取代，1400年后其产量更少。二、十六世纪的一种诗歌，许多音乐家喜用它来创作。它也许和十四世纪的牧歌有点关联，但在年代上却有两世纪之差距。十六世纪的牧歌只有一段，押韵方式极为自由，七和十一个音节的诗行可自由交换。因只有一段看来极像短歌（Canzone），有些歌词是模仿短歌形式，有些却和叙事曲或十四世纪的短歌相似，它使用诗人培特拉克（F.Petrarchan, c. 1304-1374）的诗歌形式来创作，注重简洁，强调恋爱欢乐的内容与优美的歌词，这些特质都影响到后来的牧歌。三、自1520年到十七世纪中期的牧歌是复音音乐，无伴奏风格。第一本牧歌歌集出版于1530年，其中有许多歌曲都出自佛洛伦斯（或与佛洛伦斯有关）的作曲家之手。如毕沙诺（Bernardo Pisano）、魏德乐（Philippe Verdelot，卒于1550年）、阿卡代特（Jacques Arcadelt, 1510-1568）和费思塔（Costanzo Festa, 1490-1545）等。歌词形式除采用牧歌诗体外，尚有十四行诗及八行诗的形式。乐曲为四声部，近似法国十六世纪早期的香颂风格。阿卡代特之四声部牧歌《Primo Libro》是早期最着名的牧歌典例。他的牧歌风格是一行行的诗文配合整齐的和声，点出优雅的模仿形式，表现适中、含蓄而雅致。十六世纪中期后，威尼斯成为新牧歌创作重镇，作曲家包括魏拉尔（Adrian Willaert），洛雷（Cipano de Bore）等，其作品风格较佛洛伦斯的结构严密，从五声部到八声部的结构都有，乐曲的表现非以平易为主，而是风格严肃，如果佛洛伦斯的牧歌与法国香颂相似，则威尼斯的牧歌可比喻为经文歌。1550年后，是这种牧歌的实验期，帕勒斯特利纳（G. P. Palestrina,ca. 1525-1549）、拉素斯（O. Lassus, 1532-1594）和孟特（Philippe de Monte, ca. 1521-1603）创作了不少大型联篇式的牧歌，无论右半音的装饰应用或节奏上都有新的改变。1560年中期乡村歌曲（Villanella）的风格又再次被牧歌应用，因此牧歌的严肃性逐渐减弱，节奏转变为明朗的舞蹈式节奏，和声和终止乐段都清楚分明。田园牧歌为当时所流行，代表作曲家有噶布里埃利（Andren Gabrieli, c. 1510-1586）和殷阶涅瑞（Marco Antonio Ingegneri, c. 1545-1592）等。1580年后，牧歌重镇由威尼斯转到罗马，在国王阿尔方素二世（AlfonsoⅡ）宫廷中，许多来自各地的歌唱名手，为展示其技巧及艺能，作曲家写了许多拥有高难度及复杂装饰音唱法的牧歌供歌手演唱。罗马时期最伟大的作品作曲家是马伦齐欧（Luca Marenzio, c. 1553-1591），他的牧歌全为复音对位，无论在和声或曲调的彩度选择和对不协和声的使用与控制上都达到最高水准，成为牧歌的古典典范。1580～1590年塔素（T. Tasso, 1554-1595）与瓜尔里尼（Guarini）之田园诗极为流行，许多牧歌都用田园诗作歌词，风格上也受到田园诗的影响，如杰楚阿尔铎（Carlo Gesualdo, c. 1560-1613）和方塔纳尼（Aigonso Fontanelli）都喜欢创作充满情感的精短式牧歌。1600年左右，应用数字低音伴奏的牧歌开始出现，代表作曲家包括卡契尼（Giulio Caccini, 1548-1618）和噶里阿诺（Marco da Gagliano, 1582-1643）。孟特威尔第（C.Monteverdi, c. 1567-1643）1587年出版了他的第一本五声部牧歌集，到1638年共五十一年间他共出版了八册牧歌，他的收集含盖了所有那时期的重要牧歌作品。牧歌随着义大利的音乐家散布至欧洲各地，拉素斯和孟特皆在德国发展，所以牧歌在德国也非常兴盛，巴伐利亚的宫廷是欧洲最重要的牧歌中心地之一。波兰和丹麦也有仿义大利的牧歌作品，在荷兰还有牧歌集出版。法国和西班牙仅受到间接影响，但英国的牧歌发展却非常特别，作曲家莫利（Thomas Morley, c. 1557-1603）于伊利莎白一世在位后期，极力倡导牧歌，这些义大利牧歌用英语翻译后，极为悦耳且适合英国人的风格，早期英国牧歌多为模仿马伦齐欧及短歌形式，后渐发展成另一种别具特色的英国牧歌，重要的作曲家包括：威克斯（Thomas Weelkes, 1576-1623）和威尔比（John Wilbye, 1574-1638）。牧歌从十六世纪早期开始，本为业余音乐家的作品，甚至有些牧歌是由非音乐家作词再请人写曲。1540年起义大利开始有专门的音乐学校，如1543年成立威洛拿爱乐学院（Academia Filarmonica of Verona），对西方音乐发展极为重要。十六世纪末期牧歌开始专业化演出，并在戏剧、幕间舞或特殊场合演出。虽然标准的牧歌为无伴奏声乐曲，但许多作品都被改编为有乐器（如鲁特琴、键盘乐器或吉他等）伴奏的独唱曲。★ 「牧歌」一字原为十四世纪义大利一种诗的形式，当时着名的义大利文学家如但丁(Alighieri Dante, 1265~1321)、佩特拉克(Francesco Petrarch, 1304~1374)、薄伽丘(Giovanni Boccaccio, 1313~1375)均有相当多的此类作品传世；当时以此类诗写成的歌曲亦使用同一名字。 在音乐史上，牧歌的极盛时期在十六、十七世纪，虽然亦使用同一名称，亦不乏以十四世纪的义大利文学经典诗作为歌词，但此时的牧歌和十四世纪的牧歌在音乐内容上截然不同。十六世纪的牧歌的演进和当时其他的音乐种类并行，为多声部的复音音乐合唱形式，由四声部作品到五声部作品，更于十六世纪后半逐渐走向主音音乐的方向。当时的作曲家们均曾写作牧歌，如拉素司(Orlando Lassus, 1532~1594)、帕勒斯替那(Giovanni Pierluigi da Palestrina, 1525~1594)、蒙台威尔第(Claudio Monteverdi, 1567~1643)等人。十六世纪末、十七世纪里，牧歌的音乐更经常使用半音进行，并以音乐来呈现歌词的内容。十七世纪中叶以后，牧歌在义大利逐渐没落，成为历史名词。 牧歌自义大利传到其他国家去，亦对其他国家的牧歌歌曲创作有所影响，其中尤以英国为最。在十六世纪里，义大利牧歌作曲最先被翻译成英文传唱；之后，英国作曲家开始尝试以英文写作牧歌，其中代表性作曲家有孛德(William Byrd, 1543~1623)、莫利(Thomas Morley, 1557~1603)。十八、十九世纪里，牧歌在义大利已经没落，在英国却一直是合唱团体锺情的对象，至今依然。受到英国的影响，美国的合唱团体对牧歌亦非常喜爱。--作者:罗基敏★泛指以放牧生活情趣为题材的诗歌或乐曲。 【造句】从牧歌中可以略窥草原的生活景像。 ★泛指以乡村生活情趣为题材的诗歌和乐曲。
1、太阳升起来了，伴着牧歌跳出了地平线，那万道霞光透过云隙照在一望无垠的大草原上，为这片宽广的原野铺上了一层金辉。
2、凯丽莱酒店是攀西地区首家四星级酒店，全欧式风格建筑，距火车站、飞机场仅十五分钟车程，依山傍水，是观赏彝族火把节的最佳去处。牧民的“冬窝子”大都选在依山傍水之处，一到夏天，则把简易的行囊驮在牛背上，在茫茫的草原上四处游牧，修筑的牧歌伴随着他们迁徒的足迹。
3、文摘:湖南牧牛山歌(以下简称湖南牧歌)是湖南牧童牧牛时唱的歌曲。
4、七青青花裳，牧歌悠扬。千树争艳，百花齐放。艳阳高照，新生曙光。春色撩人，鸟飞西窗。细雨霏霏，微风鼓浪。春分时节，百味芬芳。祝你好运，幸福安康！
5、像锡伯族著名的民歌《田野歌》（又称《街道歌》）就保留着北方少数民族民歌中常见的呼唤式的牧歌音调等特点。
6、终南叠翠，万木葱茏，山如苍海兮碧涛汹涌；?水牧歌，满目风光，粉荷绽放兮稻谷飘香；观景揽胜，登楼临亭，河岳一览兮励志壮情；藤架蝉唱，别墅小景，田园风光兮魂牵梦萦；水乡薄暮，粼粼波光，夕阳斜照兮碧水金汤；神禾雄踞，气势轩昂，山塬相峙兮龙虎气象；秦川田趣，沃野平旷，炊烟升腾兮鸡鸣梦乡；密洞探幽，行宫忆旧，祈愿海峡兮早化康庄。
7、广义的包括在劳动中唱的歌，如草原牧歌、采茶歌等。
8、这是一种牧歌式的构想。
9、陶醉在碧水青山间，听牧歌悠悠，看渔帆点点。
10、太阳升起来了，伴着牧歌跳出了地平线，那万道霞光透过云隙照在一望无垠的大草原上，为这片宽广的原野铺上了一层金辉。
11、新华社北京3月9日电?(记者?陈二厚、董峻、王宇、刘羊旸)让山川林木葱郁,让大地遍染绿色,让天空湛蓝清新,让河湖鱼翔浅底,让草原牧歌欢唱……
12、在澳门乐团的伴奏下,她连续演唱了《送别》《黄水谣》《牧歌》等歌曲,其情感表达淋漓尽致,深意绵绵。
13、熏陶成野叟情，铲削去时官样，演习会牧歌樵唱。
14、一个事业成功的交响音乐家和他的女友来到一个牧歌般的乡村，拜访一个老同学，后者是当地音乐学校的指挥，偶尔也为葬礼演奏。
15、他潜伏在肯尼亚边境附近的红树林沼泽地里，协助训练新兵。151,那些潜伏在各处高楼上的蛮国武士发出‘嘻嘻哈哈’的怪笑,怪声怪气的唱着白天里刚刚急就章学来的东夷人的牧歌小调,紧跟着夏颉扬长而去。
16、1955年发表了《吐鲁番情歌》等诗作，结集为《天山牧歌》出版。
17、那些潜伏在各处高楼上的蛮国武士发出‘嘻嘻哈哈’的怪笑,怪声怪气的唱着白天里刚刚急就章学来的东夷人的牧歌小调,紧跟着夏颉扬长而去。
18、作品有《在新开垦的土地上》(中国美术馆收藏)、《黄山蓬莱岛》、《天山牧歌》等。
19、集《童年牧歌》、《中华散文珍藏本?牛汉卷》等七本，诗话集《学诗手记》、《梦游人说诗》2本。
20、长调的基本题材包括牧歌、思乡曲、赞歌、婚礼歌和宴歌（也称酒歌）等。
21、广义的包括在劳动中唱的歌?如草原牧歌?采茶歌等。
22、听旧京民谣：“小小子儿，坐门墩儿，哭哭啼啼要媳妇儿……”“大姑娘大，二姑娘二，三姑娘出门子，给我捎个信儿，搭大棚，贴喜字儿，娶亲太太耷拉翅儿……”这是草根细民的田园牧歌。20日拂晓，第一三一旅除留一个营守卫韩旺崮、凤凰崮、龙王崮外，主力向胡庄、河东攻击；第一五六旅向柳树峪、胡庄、于家崮、南马头崮攻击；第一五九旅以一部进出门子顶，以掩护师主力左侧。
23、这些线于造型之外，具有更多的抽象性和音乐意味，使人仿佛听到，在那山山岑岑之间，在野渡柳阴之下，都飘荡着悠扬清越的田园牧歌。
24、除开这些被人蔑视的神亲而外，没有人能够领会这个道理，那些神亲肩背行囊从后门向我走来，因为他们惧怕被公爵望见，他们不是害怕吃到他的苦头，而是为了使他不致于造孽。牧民的“冬窝子”大都选在依山傍水之处，一到夏天，则把简易的行囊驮在牛背上，在茫茫的草原上四处游牧，修筑的牧歌伴随着他们迁徒的足迹。
25、诶乃而行的小舟，濒水浣纱的村妇朝晖中的牧歌，晚霞中的渔情，常使人目不暇接。
26、牧民的“冬窝子”大都选在依山傍水之处，一到夏天，则把简易的行囊驮在牛背上，在茫茫的草原上四处游牧，修筑的牧歌伴随着他们迁徒的足迹。
27、《五规?戏规》：“元子反倚于云丘之颠，戏牧儿曰：‘尔为牧歌，当不责尔暴。
28、1997年：作《牧歌》、《山花》、《山乡春讯》、《梧桐秋叶》等作品，同年重返米亚罗写生。
29、让友情成为草原上的牧歌,让敌意有如过眼烟云,伸出彼此的手,握紧令人歆羡的韶华与纯真。
30、在这里，桑基鱼塘，稻海水田，金色的稻穗飘溢出阵阵清香；在这里，草原辽阔，牛羊遍地，兴旺的六畜奏响了欢快的交响曲；在这里，树青水绿，田畴相连，累累的硕果构筑了五彩缤纷的世界；在这里，鱼跃鸢飞，田园牧歌，笑歌声里轻雷动……目前的东营，已经具有相当雄厚的基础来做好高效生态产业的大文章。
31、唐张说《晦日》诗：“晦日嫌春浅，江浦看湔衣。牧歌弥漫，春浅乍听鹃啼；箫声隐隐，秋深鸿惊归去。
32、蓝天白云间回荡着的悠悠牧歌令人神往，而凛冽的寒风中那一声声深沉的呼吸更使人心灵震撼。
33、处在苏格兰最美丽的角落之一，腾伯里迷人的风光和牧歌般的纯天然令人难以忘怀。
34、那个夏天的傍晚，当雨住了的时候，他站在环行线铁道公司机丰驾驶室的踏板上，隔着都柏林市内和郊区那些恩爱之家的窗户，瞥见幸福的地地道道牧歌式的乡间生活，墙上糊的是由多克雷尔120店里买来的每打一先令九便士的墙纸。这里，在英国出生的天真烂漫的娃娃们，口不清地对圣婴作着祷告年轻学子们拼死拼活地用着功模范的淑女们弹着钢琴，或围着噼噼啪啪燃烧着的那截圣诞夜圆木，阖家念诵玫瑰经。
35、早在生产力还十分低下的西周以前，就出现了谜语的语言现象，即富有隐喻和暗示性质的歌谣，如流行于商代的一首牧歌“女承筐，无实。
36、一百四奎尔萨拉斯是一个牧歌式的庇护所，高等精灵在其中进行他们的奥术研究。
37、在以巴勒莫郊外那些田园牧歌般的柑橘林与柠檬林为基础的，现代化的资本主义出口企业之间。
38、湖南牧牛山歌(以下简称湖南牧歌)是湖南牧童牧牛时唱的歌曲。