龚贤：gōng xián　基本解释：(1618-1689) 明末清初画家。一名岂贤，字半千，号野遗、柴丈人，昆山(今属江苏)人。善画山水，取法董源、吴镇，重视写生，喜层层用墨，创造浓郁苍润的境界。与樊圻等并称“金陵八家”。有《夏山过雨图》等存世。著有《香草堂集》。●详细解释：(1618-1689) 明末清初画家。一名岂贤，字半千，号野遗、柴丈人，昆山(今属江苏)人。善画山水，取法董源、吴镇，重视写生，喜层层用墨，创造浓郁苍润的境界。与樊圻等并称“金陵八家”。有《夏山过雨图》等存世。著有《香草堂集》。

1、盖学龚贤而力有未逮。龚贤逝世后，孔尚任帮助归葬昆山故里。

2、此联为清代画家龚贤撰书联。

3、乙丑为康熙二十四年(1685)，时龚贤68岁。

4、龚贤，(1618?1689年)，江苏昆山人。

5、是龚贤少有的设色画精品。

6、后从传统入手，取法龚贤和‘四王’，表现西部自然景观，用文人画来再现西部雄浑深秀。

7、龚贤守住了佛性，是个真正的画家。

8、钤[龚贤]朱文、[野遗]白文方印。

9、其山水画学龚贤，松石多有雄健的气势。

10、通过此图可以基本了解龚贤的作画步骤。

11、卷首款署[龚贤]，钤[野遗]白文方印。

12、翰族祖，与龚贤为诗画友。

13、这是龚贤对宋人传统技法的一大发展。

14、在南京，龚贤一家几经搬迁，最后定居清凉山。

15、这也与龚贤浓重的积墨法有距离。

16、初为羽流，晚岁始祝发，居不二庵，即龚贤半亩园故宅。

17、下联典指清代画家龚贤。

18、自识[癸丑嘉半亩龚贤写]。

19、是孔子的后代，是龚贤的一位“忘年交”。

20、钤[龚贤]朱文方印。

21、此为龚贤的“高岗茅屋图”。

22、龚贤，字半千，清金陵画派领袖人物。

23、等书写的与清凉山有关的诗篇以及龚贤的诗句。

24、钤[龚贤印]白文、[半千]朱文印。

25、龚贤所称的“天都派”即后人所称的“新安派”。

26、此幅山水却简之又简，为龚贤别调。

27、接钤“龚贤”白文“半千”朱文印。

28、善画山水，师龚贤，笔法苍健。

29、这件是清龚贤的“仙山楼阁图”，纸本水墨，长194厘米、宽52厘米。

30、初探龚贤山水画中树的特征

31、例如现藏于南京博物院的《夏山过雨图》就是龚贤作品的典型代表，明显的细碎点皴加上层层晕染，形成了清新静谧的气质，具有一种静谧之美，丝毫感觉不到人间烟火气。

32、江苏南京人，与龚贤、高岑、吴宏、叶欣、胡？

33、本幅自题款：“江东龚贤画。

34、钤“龚贤”，“野遗”印二方。

35、龚贤(1618-1689)，清初画家。

36、龚贤：江苏省昆山人，清代著名画家。

37、龚贤的这幅画，也是润湿得体，笔墨融融，层次分明，足证其所画“先干后湿”、不是“先湿后干”，“外润而有骨”，他用积墨法，一层层点染，一层层地积，其韵无穷，无怪乎时人曰“半千之所以独有千古更在墨”。

38、（ 4 ）全唐诗本，乃据季振宜《全唐诗稿本》编成。 （ 5 ）龚贤辑《中晚唐诗纪》本，出自宋平江本。

39、款：“江东龚贤画”。

40、龚贤明，字延明，1940年生于浙江义乌。

41、云池先生的绘画，初学宋代诸大家，后学元四家、明沈石田和清龚贤诸家，打下了深厚的传统基础。

42、龚贤，号半亩等，又名岂贤，昆山人。

43、款署[江东龚贤画]。

44、龚贤少时曾学画于董其昌，服膺董氏南北宗理论。

45、龚贤自书长跋于尾纸处：“庚申春，余偶得宋库纸一幅，欲制卷畏其难于收放，欲制册不能使水远山长。

46、龚贤一家几经搬迁,最后定居南京清凉山,生活清苦,与人落落难合。

47、钤“龚贤”、“野遗”印。

48、八人之中，龚贤最著名。

49、在西侧山坡上，是座三开间二层翘角木结构建筑，为龚贤旧居。

50、此图有龚贤自题及清人高士奇题跋。就如龚贤自述“白者阳也，黑者阴也。

51、研究》、《陈淳》、《龚贤》等书画册和专著。

52、山水得龚贤正传，画风似乃师，墨法精到，唯缺劲健勾勒之笔，所见龚画中有款印确真而画笔平弱者，可能是其代笔之作。

53、龚贤永男，汉族，1942年2月生，四川巴县人。

54、山水学龚贤，善作大幅及松石等。

55、钤“龚贤”“半亩”两方印。

56、龚贤（约599-1689），一作（1618-1689），清代著名画家。

57、龚贤山水取法董源、吴镇，

58、半亩龚贤画并题。

59、天都画派”名称的首倡者为清初画家龚贤。

60、现改建为龚贤纪念馆。

61、龚贤这种积墨法风格，对后世影响甚大。

62、钤“龚贤”、“野遗”。

63、对于笔墨的修养自古以来的历代绘画大师都十分重视，清?龚贤认为：“墨求墨气，笔墨相得，而画之能事毕矣。

64、为龚贤积墨法达到精熟程度的杰作。