2、至今，无论是他在各种著名杂志封面上作的“假封面”系列、国画风格的“补品”系列，具有强烈视觉冲击力和厚重感的“80年代明星”系列，还是最著名的以西方名牌香烟广告中的骆驼形象来解构所有西方古典名画的“安慰药”系列，以及公开承认本人并不作画、通常由工人在工作室中完成的创作方式，都机智而深刻地反映着一代中国艺术家在面对东西方不同文明间相互依存和对抗的发展进程中不断生发的现实和精神困境。
3、作品功力沉雄博大，足与古贤抗衡，形成了寓秀雅于阳刚的清劲画风，成为晚明以来弘扬北宋绘画最杰出的画家，有“唐寅以后第一人”的美誉，被认为“在近现代画坛上竖立起一座难以逾越的高峰”（米景阳语）。
4、周文矩画风上承晚唐周?，设色简单，又受李后主书法“金错刀”影响。
5、托托神是首位未来预知型的替身，外型是一本像漫画的书，预言内容以漫画呈现，画风十分奇特，还延用至jojo冒险野郎的电视游戏中。
6、又在保留吴派气韵神采的同时克服了一味平和与柔弱，开创了个性化极强的泼墨大写意画风。
7、画风纤细，多用曲折颤动的“战笔”表现衣纹。
8、他画风严谨，稳重刚健，应属“北宗”一路，又能以“南宗”墨法移入，熔为一炉刚柔互济。
9、悟道擅长草书,多以草书之意和草书之法入画,故作画用笔点画,飞动流转,潇洒纵恣,最终形成了热烈豪放,沉雄洒脱而近于霸捍的大写意画风
11、所画人物以稠密的细线，表现衣服褶纹贴身，“其体稠叠，而衣服紧窄”，似刚从水中出来，人称曹衣出水，与唐代画家吴道子的吴带当风画风并称画史。
12、吴昌硕虽然与徐渭、石涛等“革新派”画家一样主张自我作古，但他所言的自我不是自我的“心”，而是自我独特的绘画风格。
13、段教授坚持认为绘画要继承秦汉风范、唐画风度、宋元画意诗情、明清画的清秀，并切更要继承民族绘画独辟蹊径的创造精神。
14、亲授，形成色、粉与笔墨兼施的清新流丽画风而独标一格。
15、她模仿毕加索的绘画风格。
16、本幅「雪竹文禽」的画风野逸简淡，以画风来看，可能不是黄筌真迹，而是南宋画院画家的作品。
17、其结体寓圆于方，笔画凝重而恣纵，时时越出常轨，与其粗服乱头的画风十分一致。
18、整幅画面刻画细腻，用笔工整，功力深厚，继承南宋院体画风格。
19、他４０岁以后，成为巴比松画派的志同道合者，画风倾向于这个画派。
20、我们知道，法国在18世纪曾出现洛可可绘画风格、华托的《发舟西苔岛》、布歇的《出浴的狄安娜》、弗拉戈拉尔的《秋千》等，均为表现上流社会女子生活或神话中的美女，但她们是妖艳放荡的，有几分色情味道。
21、心灰洗尽俗彩艳色，意冷摒弃院体画风。
22、画学宋院体画，继承黄筌工整妍丽画风。
23、他在构图上一方面受永德画风的影响，一方面师法自然写生，再导入大和绘的技法，确定了一种壮丽的大画面和细致的装饰趣味结合的金璧障壁画的形式，这些就是有名的《樱图》、久藏的《枫图》（国宝，现京都智积院障壁画就是残留下来的一部分）。
24、20多次立功受奖，在杭州院校被评为优秀学员，在团机关被评为优秀政工干部，经过24年的军涯生活锤练，工作作风过硬，绘画基础扎实，实力雄厚，画风已形成自己的独特风格。
25、现存与王晓合作的《读碑窠石图轴》，系宋摹本，当与其画风相去不远，弥足珍贵。
26、画风对宋元及后世山水画影响巨大。
27、李可染画风，作品风格清新典雅、淳朴厚重。
28、社会评论日“韩文来的画蕴含着深厚的生活基础，题材广泛、画风朴实率真、清新恬淡、情境自然含蓄、引入遐想，笔墨功力深厚，作品以意取象、以简去繁、会心通神、融书画于一体，在诗、书、画、印结合上更独具匠心。史简去世后，他妻叶氏年仅二十五岁，已有弱子幼女，不久弱子也殇，叶氏父母认为年轻守寡不是办法，就动员女儿改嫁，叶氏因腹中有遗孤，请求父母谅解，但父母还是坚持让她改嫁，叶氏严正地说：“要我
29、而从这里远眺,看得见那头的山巅,葱翠欲滴的颜色与云雾氤氲相合,方有如画风景。
30、关东画风重视生活的启迪，笔墨当随时代，笔墨为生活传神，是关东画家们的审美理想，王逸身体力行。他们有一个共同的师父，然而他的身份却是如此的神秘，容貌俊逸身手高强，冠绝天下，却始终神龙见首不见尾。
31、沈士充是云间派的代表人物，山水师从宋懋晋和赵左，其画风清蔚苍古，运笔流畅，格韵并胜，亦常为董其昌代笔。
32、试论中国近代山水画风格的变异
33、这个传统造就了一大批仁人志士，他们那种!敢为天下先”的创造精神，!身无半亩、心忧天下”的爱国情怀，!扎硬寨、打死仗”的拼命性格，深深影响了湖湘美术创作，形成了刚健质朴、清新自然的湖湘画风；其二是楚骚汉风以降的浪漫主义传统，多愁善感的文化情性，奇特的民风民俗，秀美的自然山水，孕育了瑰丽多姿、富于激情的美术个性。
34、轴便充分体现了蓝瑛的绘画风貌。初师蓝瑛，兼学宋元诸家。
35、在绘画创作中，郎世宁融中西技法于一体，形成精细逼真的效果，创造出了新的画风，因而深受康熙、雍正、乾隆器重。
36、笔下的梅花墨色淋漓、气韵生动，蓬勃向上，风格独立，把梅花坚贞高洁的品格和振奋的时代精神融入自己的画风中。
37、她曾师从杨士猷，冯超然学画，尤擅工笔仕女及花卉，画风隽雅清丽，蕙心兰质，属雍容华贵一路。
38、带有一定豪放风格的一套“早期”作品又存在伪作的争议，因此本文认为梅清“晚期”不存在回归“早期”豪放画风的现象。
39、他痴情于北方老农，画风老辣而雄放。
41、他虽和巴比松画派关系密切，但其绘画风格并不属于这个流派。
42、詹志强认为“用笔纤细，赋色浓郁”的画体，“古意既亏，百病横生，岂可观也”，所以工笔设色的画风，如水流花谢，春事都休。
43、加上讨喜的画风令人有个性化定位。
44、出版有《李瑞年作品小辑》、《怎样画风景》。
45、人物线条刚劲均匀，赋彩单纯明丽，还加以晕染，特别是夹棋欲置的手指和全神贯注的生动神态描绘得惟妙惟肖，有典范“曲眉丰颊，肌胜于骨”的唐代画风。
46、此图画风师法唐赵伯驹，上溯至隋展子虔，追求古朴恬静的格调。
47、毕从中吸收滋养，其花鸟画风格俊逸清新，极富生活气息而又能力脱时习，画无俗态。
48、他们的画风各有不同,都以笔情墨趣为主。
49、他的画风奔放泼辣，尤其注重线条的表现，而不追求光影的描绘，色彩极为单纯。
50、有一个贪官知道了就叫人去抢。然后叫画家画财宝，画出来的是假的。他把马良叫来画。马良画了海又在里面画了金山贪官又叫马良画了船，他跳到了船上叫马良画风。船开了风越来越大，船倒了，马良又给穷人画画。
52、据悉，6号楼内还藏有张总个人的名画，而张总本人则曾是黄永玉的“学生”，画风厚重凝远，影响巨大；北门而出，则是湖南宾馆。
54、（《画梅辨难》）这说明徐的画风是大写意。
55、《映花书屋图》体现了方薰的典型绘画风格，笔意秀挺，设色简淡，画中花草娟洁明净，绰有余妍，稍却雄古之趣，觉单薄而无精彩。
56、黑旋风派人把守疯子家院门口，等待李义传说中的八路地下党出现。这个人是属于画风派的，他最大的特点就是画面很干净，另外剧情很干净。
57、李唐画风雄厚坚重,用笔则勾砍刻划,刚硬峭劲。
58、艺术成果：自幼酷爱书画艺术,研习中国山水、花鸟、人物、书法等，广交艺坛良师益友，博采众长、自树一帜，有独特个性书法和画风。
59、早年师从堂兄召随轩学习国画，又得旅美画家张书旃、岭南画派名家赵少昂及黄君璧指点，专攻花鸟，形成了空灵隽秀、质朴旷达的画风，在当代画坛独树一帜。
60、绘画风格就象漫画书一样清爽，当然更象风趣漫画而不是超级英雄漫画：一切画面都带着风格上的变化因而更加出色。
61、其作品高古淡雅、纯朴清新、用笔简括洗练、浑厚老辣，用墨掩润充盈、韵味深醇，既见师承之轨迹，亦显独创之新姿，形成了自己的“知白守黑、简洁明快、雅丽清秀、情趣灵动”的文人画风格，在各种国内外展览中多次获奖。”因此，他在谋篇布白上特别注意章法布局，力求“知白守黑”、“虚实相生”，不让一字一行一处平平实实，总是大与小、粗与细、正与侧、长与短组合在一起，在强烈的对比中产生气势和力量，又从黑白错落的分割中，构成气韵生动的画面。
62、陈平早熟，画风稳定近20年，似乎面临着笔墨过熟和风格化的威胁。
63、画风融汇传统中国画优秀技法与西方印象派手法，形成了自己独特的“净墨静色”的“工墨”风格。
64、今天的瑞金籍画家胡道昌，以他几十年来钻研的油画风格，继承和发扬了历代画家的优良传统及艺术精华。
65、他的画风沉静萧散而富于逸趣,糅文人式的放逸情趣于严静的法度气局,寓哲理性的时代思考于简淡的表现方式,以强烈并新颖的历史意蕴而独树一帜。
66、故事的设定和画风容易使人联想到boy meets girl，然而实际正相反，作品的特征是充满了激烈的暴力描写和古典式的恐怖演出。
67、花鸟画风格笔墨洒脱，平和稳健；依形寓情，形神兼备；秀劲清新，爽朗大气；洗练明快，色彩亮丽；情趣浓厚，构思出新；意境深远，雅俗共赏。
68、彩绘是她们生活中的一件大事。这位画家模仿毕加索的绘画风格。
69、美术界评论家认为刘汉民植根于塞北厚土，画风平易朴实，苍浑淳厚，气格高逸，且章法独诣，结构殊奇，造境幽远。
70、因此，砖画《竹林七贤与荣启期图》的粉本来自陆探微的可能性极大，至少亦具有陆氏画风的一些特点。
71、多数藏家难免有世俗之见，所以，花卉草虫或花鸟常胜于简单的花卉，较复杂山水加人物胜于元倪迂或宋米家风格的疏略山水，工笔仕女及界画风格的亭台楼阁是受欢迎的题材，设色多胜于水墨，金笺胜于纸本等等。总之《局外人》的奇特而又新颖的笔调包含了不能以世俗之见和从字面上来理解的意义：塑造了一个显然与众不同的反面人物，却是一个不指望有别的社会，不想和别人有任何联系、只想保持自己个性不受干扰的人物。
72、三花费一生大部分的时间摹写传统的中国画风格。
73、此画作于南宋年间，显见受了米家山水的影响，画风空灵散淡，远山空■，云海茫茫，江水共长天一色。
74、早期画风中他将民间艺术的稚拙表现与高更和野兽派的更为诡谲的影响结合在一起，后者的作品他在圣彼得堡见过。
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