立幅：lì fú 基本解释：●详细解释：即立轴。 清 陈康祺 《郎潜纪闻》卷十：“内大臣 明珠 之称寿也， 崑山 徐司寇 以金笺立幅请於先生，欲得一诗侑觴。”参见“ 立轴 ”。
1、《古木寒泉图》是画家80岁时作品，窄长的立幅画出矗立的松柏，映衬后面山涧直泻而下的飞瀑，在下方汇成流泉，意境清幽，气势雄放而不失雅静，属于不多见的“粗文”一体。
2、立幅，非常之长，四尺有余。
3、偶师董其昌立幅，生秀之趣，快人心目。
4、数幅内容相关而又张幅相同的立幅画心,可装裱成条屏、通景屏或对联。
5、虽为立幅，但在北宋被装裱成手卷，而且是规整的内府“宣和装”，却也颇为奇特。
6、此图装裱形式奇特,立幅裱成手卷,卷首有北宋徽宗赵佶瘦金书标题“卫贤高士图”5字，曾入宣和内府收藏;本幅有清高宗乾隆帝弘历书“神”字并题记一段,并经清内府收藏。
7、养泉先生吴中老画师也，月前奉访，出示自作立幅，见其笔墨飞舞得董王之趣，令我拜倒，因题一绝以志服膺。
8、刻工精细，线条遒劲，是迄今为止我国发现的最大立幅木印着色佛教故事画。
9、本图以三拼绢大立幅图写北方冬日雪后山林气象。
10、一次我和朋友探望石鲁，在他画室墙上钉着一幅习作，六尺立幅的纸上尽是苍劲的野草，看后，顿时觉得狭小的画室漠大起来。
11、本幅无款识，卷前有宋徽宗赵佶瘦金书标题“卫贤高士图”，虽为立幅，但装裱成手卷形式，是北宋内府“宣和装”。
12、原为戴熙的日记手录，多是题画跋文，后经惠年以卷册、大幅、横幅、立幅、纨扇、杂件等为编次成书付梓。
14、中国画的立幅，山水重重叠叠，好像是飞机中所看见的。
15、大千一见大赏，谓可混作董画，允作立幅一帧对调（后此画以百元售去）。
16、《风雨归舟图》为立幅绢本，通高96厘米、宽49厘米，右下角署“苏显祖”隶书款。
17、两幅同名为《山高水长》的山水画，一个横幅一个立幅，以“平远”和“高远”的不同取景法和苍劲空灵的墨韵再现了长白山的雄峻壮阔，视觉冲击力极其强烈，画面构成复杂，艺术手法多样化，是一眼观之不可尽收胸中的非凡之作。
18、养泉先生吴中老画师也，月前奉访，出示自作立幅，见其笔墨飞舞得董王之趣，令我拜倒，因题一绝以志服膺。此图以立幅构图重重山峦，其间点缀有行旅人物，山形屈曲，设色浓重，画法以秃笔细写，形如古隶，苍古之甚。
19、很长的一条纸，下方描一株菜或一块石头，就成为一张立幅。
20、立幅正中是峥嵘巍峨的巨峰，山势奇险在烟蔼中浮现，其下为两山夹峙的峡谷，下部平坦处建有山庄及亭阁，山麓浅沙平岸有渔船停泊，山水中点缀乘轿的士大夫及朴野的渔夫山民，虽寥寥数笔，但人物神情动态跃然于绢素。
21、【出处】清?陈康祺《郎潜纪闻》卷十：“内大臣明珠之称寿也，昆山徐司寇以金笺立幅请于先生，欲得一诗侑觞。
22、按样式论，立幅高于横幅，纸本优于绢本，绫本为最下。
23、此图以立幅构图绘隐士的山居生活：两座山之间的山谷，有溪水曲折蜿蜒而下，汇成一个波纹涟漪的溪池。
24、本图以立幅形式图写北方冬日荒野清旷萧索的景象。
25、清韩泰华《无事为福斋随笔》卷上：“盛子昭《寒山行旅图》绢本，立幅宽三尺五寸，高亦如之。
26、清陈康祺《郎潜纪闻》卷十：“内大臣明珠之称寿也，昆山徐司寇以金笺立幅请於先生，欲得一诗侑觞。
27、此图以立幅构图表现山野水滨的隐居环境，上端绘崇山峻岭，耸立的山口间露出一股溪流蜿蜒而下，山涧又有流泉飞瀑。
28、以尺幅论，立幅以高四尺，宽二尺宜，太大或太小都不值钱；横幅要在五尺以内，横披要在五尺以外；手卷以长一丈为合格，越长价值越高；册页、屏条应为双数，出现单数称为失群；册页以八开才算足数，越多越好；屏条以四面为起码数，十六面为最终数，太多则无法悬挂。
29、虽均收入《名画续录》立幅类，因尺寸相仿，改装成册，俾成全璧。
30、博物馆门门前有“馆藏淳化阁帖王羲之书法”立幅招牌。
31、展品中有林则徐亲笔书写的对联、条屏、立幅、扇面、信扎、文稿、笔记等120多件；还有他使
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