崔白：cuī bái　基本解释：北宋画家。字子西，濠州(治今安徽凤阳东)人。初为图画院艺学，1078-1085年间迁待诏。工花竹禽鸟，体制清赡，生动自然，尤以败荷凫雁为佳，一改黄筌浓艳画风。亦善画佛道鬼神等。有《双喜图》等存世。●详细解释：北宋画家。字子西，濠州(治今安徽凤阳东)人。初为图画院艺学，1078-1085年间迁待诏。工花竹禽鸟，体制清赡，生动自然，尤以败荷凫雁为佳，一改黄筌浓艳画风。亦善画佛道鬼神等。有《双喜图》等存世。★人名。字子西，濠梁（今安徽凤阳东）人，生卒年不详。北宋画家，擅画花竹、禽鸟，尤工秋荷凫雁，注重写生，精于钩勒填彩，笔迹劲利如铁丝。存世作品有「只喜图」、「寒雀图」等。

1、崔白进入画院时，已经是六十多岁的老人了，但他很受宋神宗赏识。

2、这幅画的创作，得力于田世光对伯劳鸟的写生，还借鉴了宋代崔白的手法。

3、称：“崔白、崔悫、吴元瑜既出”，“黄家富贵”的画格程式“遂大变”。

4、崔白，生卒年不详，北宋画家。

5、崔白、绢本设色、纵25.5cm、横101.4cm崔白，字子西，濠梁（现安微凤阳）人。

6、本幅署款“崔白”二字，有清高宗弘历题诗一首。

7、浅绿色地设色织宋崔白画。

8、目前，以绣制北宋画家张择端的《清明上河图》为代表作，还绣有：五代顾闳中的《韩熙载夜宴图》，黄荃的《写生珍禽图》、唐代韩晃的《五牛图》、周的《簪花仕女图》、张萱的《虢国夫人游春图》、卢楞枷的《六尊者》、阎立本的《步替图》、宋代武宗元的《八十七神仙卷》、崔白的《崔雀图》、宋代皇帝赵佶的《听琴图》、元代任仁发的《二马图》、清代意大利画家郎世宁的《百骏图》......以及近代名家大作在传统色调，针法基础上，创新整理出基本针法36种之多，如：以及枪针绣瓦、滚针，蒙针绣山水树木，双合针绣绳索；悠针绣动物，以及叠彩绣、席蔑绣、纳点绣、乱针绣等应物象形的针法，可称是与刺绣艺术的结合，是在绘画艺术基础上的再创作。

9、持画对日光一照，果发现崔白印章，众皆叹服。

10、或许是崔白放逸的个性，才敢跨出时代的限制。

11、崔白（约1044?1088年），中国北宋画家。

12、画风的，到了神宗时，出现了赵昌和崔白。

13、崔白芦雁之类，虽清致，余平生不喜见之。

14、如南唐郭干晖的《苍鹰捕狸图》，北宋崔白的《俊禽逐兔图》。

15、与其师崔白，同为北宋时期具有开创性的画家。崔白一生作画甚丰，仅《宣和画谱》就载入241幅。

16、卢医扁鹊，古之名医；郑虔崔白，古之名画。

17、绘画得吴元瑜传授，继承了崔白风格，画风艳丽，精妙入微。

18、织印一：崔白。

19、然而崔白性情疏放，执意辞却，但不允，也就只得勉强接受。

20、近世崔白笔墨,几到古人不用心处,世人雷同赏之,但恐白未肯耳。

21、本幅自识“瑶笙拟崔白子法”，钤“瑶荪长寿”朱方印。

22、南唐郭乾晖有《苍鹰捕?图》，北宋崔白有《俊禽逐兔图》，南宋李安忠、李猷、赵子厚等皆以“捉勒”著名于时。

23、织款：崔白制。

24、树干上有崔白款：「嘉?辛丑（1061）年崔白笔。

25、崔白（活动於十一世纪後半）字子西，濠梁人（今安徽凤阳东）。

26、金坡巨然山数堵”以下八句，是用巨然、崔白两位画家衬托惠崇。徽宗所题人物画册内，有王端、周舫、万延福、句龙爽、崔白等姓名。

27、《试论崔白花鸟画》论文在《西北师范大学报》。

28、因此，赵佶的花鸟画是学习吴元瑜而上继崔白，也就是兼有徐熙一派之长。

29、有崔白名款外，其馀均无。

30、最后,崔白的风格是兼收并蓄,多有创造。

31、父子笔法，图画院奉为固定程式，较艺者端视黄氏体制为优劣去取标准，自崔白兄弟暨吴氏出，格遂变更；同时素以院体派自居的许多画家，亦因吴氏风格的启发而革去故态，稍稍知放笔墨以出胸臆。

32、其后，北宋有画家崔白，擅画花竹、禽鸟，还有经学家崔子方。

33、显然，就创作技法而言，徽宗既学吴元瑜、崔白也就是徐熙系统的

34、工写花鸟，师李安忠（居宣和画院，工画花鸟走兽），亦学崔白兄弟笔法。

35、崔白的绘画风格是在兼收并蓄的基础上多有创造。