对仗：duì zhàng　基本解释：(1) [antithesis;match both sound and sense in two poetic lines]∶[律诗、骈文等] 按照字音的平仄和字义的虚实做成对偶的语句(2) [wage war] 〈方〉∶交战●详细解释：1. 谓当廷奏事。古时皇帝坐朝听政，必设仪仗，百官当廷言事，无所隐秘，故称。《旧唐书·萧至忠传》：“旧制，大臣有被御史对仗劾弹者，即俯僂趋出，立於朝堂待罪。” 宋 王溥 《唐会要·百官奏事》：“百官及奏事，皆合对仗公言，比日以来，多仗下独奏。宜申明旧制，告语令知，如缘曹司细务及有秘密不可对仗奏者，听仗下奏。”2. 左右分设、相对而立的仗卫。 清 袁枚 《随园诗话》卷一引 万柘坡 《金鳌玉蝀桥》诗：“晓来浓翠东西映，也算蛾眉对仗班。”3. 指旧体诗文的词句相对偶。 清 沉德潜 《说诗晬语》卷下：“对仗固须工整，而亦有一联中本句自为对偶者。” 蔡元培 《国文之将来》：“旧式的五七言律诗与骈文，音调铿锵，合乎调适的原则；对仗工整，合乎均齐的原则，在美术上不能说毫无价值。” 王力 《龙虫并雕斋文集·语言与文字》：“对仗，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，虚词对虚词。”4. 交战。《太平天囯资料·林凤祥李开芳吉文元朱锡琨北伐回禀》：“有妖数千在 归德 城边东门，分作三路，忽然而来对仗。” 蔡东藩 《清史通俗演义》第四二回：“巧值 王囊仙 韦七綹鬚 ，至 南笼 与 清 军对仗，两路夹攻，把 勒保 围住。”★◎ 对仗 duìzhàng(1) [antithesis;match both sound and sense in two poetic lines]∶[律诗、骈文等] 按照字音的平仄和字义的虚实做成对偶的语句(2) [wage war] 〈方〉∶交战★诗文中运用音律、句法及词性，使两句子互相对称。 【造句】律诗的中间两联句子一定要对仗。 ★对着仪仗。唐时正殿设有仪仗，中书、门下及三品官奏事，及御史弹劾百官，都是对着仪仗上奏。《旧唐书．卷九二．萧至忠传》：「旧制：大臣有被御史对仗劾弹者，即俯偻趋出，立于朝堂待罪。」《资治通监．卷二一一．唐纪二十七．玄宗开元五年》：「诸司皆于正牙奏事，御史弹百官，服豸冠，对仗读弹文。」诗文中句子的对偶。清．沈德潜《说诗晬语．卷下》：「对仗固须工整，而亦有一联中句自为对偶者。」

1、一是形式上，对仗精工奇巧。

2、本联对仗工整，比喻贴切，形像鲜明，感情挚烈，读之使人怆然！

3、除五、七言律诗外，唐诗中还有三韵小律、六律和排律，中间各联也都对仗。

4、其语言风格颇有韵律，前后对仗，完美地表达了在那惊人之举的历史时刻的心情语气。

5、这个对偶句，上下句均为两个动宾式组成的并列短语，对仗甚工。

6、小则上疏论刑，大则对仗弹奏。

7、古代的文章不是都要讲究对仗的吗？像那个什么骈文？

8、感情真挚炽热，想象绮丽丰富，比喻生动，夸张奇特，词藻华丽，语句优美，对仗工整，音和律同，比喻贴切，形象生动，排比迭出，大气磅礴，震撼心灵，声情并茂，气势恢宏，风格慷慨激昂，悲凉沉郁，语言刚健有力，音调铿锵雄浑，极具艺术感染力，前无古人，后无来者，不世之材，绝世佳作。

9、此外，这首诗语言通俗，对仗工整。

10、全词笔调纤灵，语句凝炼，对仗工整。

11、在艺术方面，张祜的题咏诗以对仗精工、境界多样而著称。

12、他的句子精心雕琢，用词讲究对仗，好用废字，华丽的字。

13、青词多为骈文，对仗工整，文辞瞻丽。

14、颈联两句对仗工整，比兴巧妙。

15、骈赋特点：1、骈四俪六，全篇四六对仗组成；2、丽藻雅辞、络绎奔会、花团锦簇；3、两句一韵，章节转韵，格式较为固定；4、平仄协调，富有音乐美；5、篇幅短小。

16、他使用的句子一般较长,但结构工整,包含有许多排比,对仗

17、比较，《公子行》却别有一种倩丽风流，这首诗对仗工丽，上下蝉联。

18、【扇面对】:诗、词、曲对仗的一种格式，即隔句相对。

19、一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。

20、这是一联自然流动的对仗，它以燕支山泛指友人将要赴任之地，以红粉楼代指友人妻子，从设想红粉佳人计日而待丈夫的归期，委婉而又风趣地劝说友人切勿留恋边庭，应尽早归家团聚，表面上说妻子不忍分离，实则含蓄地表达诗人自己盼友人早归。

21、这首诗表面上比较生硬，各句格调不是很和谐，又故意违反七律常格，不光用拗律拗句，而且对仗不工整，用字不避重复，如“章”字出现三次，“一”字出现两次。

22、它与格律严整的七律情趣迥异，其最重要的特征是用“仄韵”和“反对仗”。 

23、这首诗的第一节和第二节的音节对仗工整。

24、唇枪舌剑”原本是由两个比喻组成的并列结构，对仗工整，节奏铿锵，有一种形式的美感，“舌战”一掺和进来，不但这种美感荡然无存，而且在表意上也显得模糊不清。

25、杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，使人感到用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，不是更使人陶然神往么？

26、该联向称名句，对仗工整，情韵凄切。

27、是中国讲究平仄、对仗和叶韵的诗体。

28、和他们的近体诗相比，竹枝词在韵脚的使用上比较严格，但在平仄和对仗上就比较自由，不受近体诗的束缚。

29、这一句和上一句搭配起来，构成了相当工稳的对仗句，如果上一句是词人以全景镜头跟踪追摄歌女“度舞飞长袖”的翩翩舞姿，那么这一句则又以特写镜头集中显示她轻歌妙舞时的妩媚面容。

30、在艺术技巧方面，陆机的六言诗已经注意到对仗，如“鸣鸠拂羽相寻，仓庚喈喈弄音”(《董逃行》)，“骏马陟原风驰，轻舟泛川雷迈”(《上留田行》)，对仗颇工，为六言诗向近体诗发展作了必要的准备。

31、迄今邈然已有千载，是由律诗中的对偶句发展而来，分上下联，要求对仗工整，平仄协调。

32、青春是一首诗，它蕴藏着起伏跌宕的世间变化，有着平仄、对仗格律、令人捉摸不透的韵律；

33、元曲对仗的一种格式，与诗中的扇面对相似，是在对偶句中间隔使用对仗。

34、它与格律严整的七律情趣迥异，其最重要的特征是用“仄韵”和“反对仗”。

35、举例来说，比如说“光”这个词，对号入座的话，它的读音表示它属“平水韵”的“阳韵”；它的声调是第一声，表示它属于平声字；它的词性是名词，表示它在诗词对仗中只可以与其它名词对偶。

36、讲究对仗和声律，四字六字相间，称“四六文”。

37、上片的的“书室处，画堂边”；下片的“馀香碎，残芳泪”均有对仗。

38、此诗声韵为五律，但却不受格律束缚，通篇不对仗，浑朴流畅，纯任天然。

39、下片对仗工整，词意对比鲜明。

40、对偶：俗称“对对子”，诗歌中叫“对仗”。

41、律诗受到声律和对仗的束缚，容易流于板滞平衍，萎弱拖沓，正如刘熙载所说：“声谐语俪，往往易工而难化。

42、丘迟的《与陈伯之书》发挥了四六句骈体韵文的优长、全文合辙押韵，对仗工整，读起来朗朗上口，文字流畅易懂的特点，晓之以理，动之以情，环环相扣，鞭辟入里，步步紧逼。

43、据“处小弱”与“重自卑”对仗看，“损“字又当系因注文而衍。所以知潘满如病者，臣意切其脉深小弱，其卒然合合也，是脾气也。

44、上片写晴，用的是“明月”、“清风”这样惯熟的词语，但是，当它们与“别枝惊鹊”和“半夜鸣蝉”结合在一起之后，便构成了一个声色兼备、动静咸宜的深幽意境，人们甚至忽略了这两句的平仄和对仗的工稳了。

45、涛以帝王谟训，不可暂无纪述，然永徽（六五零至六五五）以后左、右史虽对仗承旨，但仗下谋议，皆不预闻，无从记之。

46、这首诗对仗工整，八句诗连用十八个“半”字，而且用得自然流畅，气韵贯通，毫无诘屈聱牙之弊，堪称佳作。

47、杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，更使诗人陶然神往。

48、明月”之“明”与“明年”之“明”义异而字同，借来与二“此”字对仗，实是妙手偶得。

49、虽然取意不同，但字面对仗严整。

50、这是一首排律（俗称长律），中间四联全是对仗。