体势：tǐ shì 基本解释：[feature] 形状和气势这种体势的字不利推广●详细解释：亦作“ 体埶 ”。1.形体态势。 汉 班固 《西都赋》：“於是天子乃登 属玉 之馆，歷 长杨 之榭，览山川之体势，观三军之杀获。” 唐 王勃 《秋日登洪府滕王阁饯别序》：“鹤汀鳧渚，穷岛屿之縈迴，桂殿兰宫，列冈峦之体势。” 清 姚鼐 《瓦棺寺》诗：“招提地亦古 长干 ，围入南城体势残。”2. 指诗文字画的形体结构、气势风格。 南朝 梁 刘勰 《文心雕龙·定势》：“圆者规体，其势也自转；方者矩形，其势也自安。文章体势，如斯而已。” 宋 范仲淹 《＜赋林衡鉴＞序》：“ 仲淹 少游文场，尝禀词律……其於句读声病，有今礼部之式焉，别析二十门，以分其体埶。” 清 恽敬 《答伊扬州书》四：“所惠 香山老人 画，是其晚年之笔，意境超远，体势雄厚。”3. 犹情势，形势。 宋 范仲淹 《答赵元昊书》：“且 契丹 自 石晋 朝有援立之功，时已称帝，今大王世受天子建国封王之恩……乃欲拟 契丹 之称（帝），究其体势，昭然不同。” 宋 范仲淹 《让观察使第二表》：“落内朝之职，改为外官，使节制诸将，顿失体势。”4. 犹形状，样子。 明 徐阳辉 《脱囊颖》第四折：“呀，这些时急煎煎体势忙，有甚么漫打商量，他坐观人成败和得丧。” 章炳麟 《与人论文书》：“夫欲物其体势，视若蔽尘，笑若龋齿，行若曲肩，自以为妍，而祇益其丑也。”★◎ 体势 tǐshì[feature] 形状和气势这种体势的字不利推广★事物的体式及其产生的气势。唐．王勃〈滕王阁序〉：「桂殿兰宫，列冈峦之体势。」唐．元稹〈唐故工部员外郎杜君墓志铭〉：「尽得古今之体势，而兼苜人之所独专矣。」
1、体势展拓，笔致浑厚爽劲，自谓“刷字”。
3、张謇乃科甲出身，状元及第，书法自有根底，楷、隶、行、草兼擅，沉稳深秀，传世以行楷为多，隶书绝少见，然此副一则为隶，另则长言龙门，笔法瘦硬，纵横飞动，妙得《礼器碑》，《石门颂》精髓，偶参篆书体势，古雅清新，更是绝品中之精品。
4、空海法师同时也是一位文艺理论家，其所著《文镜秘府论》，全书包括序言，天卷（声韵调声说）、地卷（体势论）、东卷、南卷、西卷、北卷几个部分。
5、尤以篆隶见长书风柔中有刚体势舒展。
6、《魏书?崔浩传》：“浩书体势及其先人而妙巧不如也，世?其迹，多裁割缀连，以为楷模。
7、他的行草书结字绵密，体势趋扁，横向取势，行疏字紧，有一种飘飘欲仙之态。
8、好异尚奇之士；玩体势之多方；穷微测妙之夫，得推移之奥赜。
9、一百四行草学二王、米芾,飘洒畅酣,他主张树立骨力,善於取势,主张书小字必先习大字,心经笔法,意存体势,这样才无轻率之病,书法刚健遒美,秀逸有致。
10、四月戊辰复出，在张宿，体势甚微，向东顺行，至五月初隐伏。
11、她拨开迷雾,进入用笔殿堂后,又越出而登高,苦苦研索结字和体势的妙谛,业书六十年,风格不断变化,不断更新,没有停止过前进的步伐。
12、文章尽得古今之体势而兼人人之所独专的高妙艺术手段，表达出高贵的情感。
13、穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，列冈峦之体势。
14、好异尚奇之士，玩体势之多方；穷微测妙之夫，得推移之奥赜。
15、鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，列冈峦之体势。
16、书法体势劲媚，骨力清健。
17、今草采楷书体势、笔意发展而成，著名有东晋王羲之的《十七帖》、王献之的《鸭头丸帖》。
18、评：吴先生极力避免“侧媚取势”，“捧心龋齿”的状态，把三种钟鼎陶器文字的体势，杂糅其间，所以比赵之谦高明的多。
19、张芝所创的“一笔书”，“字之体势一笔而成”，“如行云流水，拔茅连茹，上下牵连，或借上字之下而为下字之上，奇形离合，数意兼包”。
20、笔者已经提到过亲近程度，现在来简短地谈谈最后两种体势语信号，它们与人们的着装与说话方式有关。
21、在书法方面，点画沉着而虚灵，结构险峻而平稳，体势奇崛而正道；在篆刻方面，攀追秦汉，博采众工，雄浑隽逸，遒丽古拙；在国画方面，涉趣百家，笔墨浑厚，境界离俗；在诗联方面，汲古开今，文思峻拔，佳构迭出。
22、鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势。
23、工书法，博采众长，精研体势，推陈出新，其书笔势飘若游云，矫若惊龙，为历代书学者所崇尚。
24、于是随行者找来笔墨，于是，那体势方正、笔力俊迈、纵横开合、风采动人的两个擘窠大字就留在了巨石的阳面，也永远留在了栝州百姓的心中。
25、最忌扛肩阔脚，体势疏懈；尤忌连绵游丝，点画不分。
26、体势本阔落，结束入细么。
27、』读此，可知先生治艺之道，贵在取神，重在得法，而不斤斤於形貌，故能淹博今古，自成体势。
28、书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。
29、书法先习于欧阳询，以求骨法洞达、体势端庄。《论衡?知实》：“孔子见窍睹微，思虑洞达。
30、《秋日登洪府滕王阁饯别序》：“鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，列冈峦之体势。
31、形容体势十分全，动静脚跟千样?。
32、自魏文属论，深以清浊为言，刘桢奏书，大明体势之致。
33、子敬之法，非草非行，流便于行草，又处其中间，无藉因循，宁拘制则，挺然秀出，务于简易，情驰神纵，超逸优游，临事制宜，从意适便，有若风行雨散，润色开花，笔法体势之中，最为风流者也。
34、周天球此作体势雄健，笔力奔放，虚实相生，深具篆意。
35、并变其体势，破方为圆，笔法跳宕，或沉厚苍雄，或简穆淡雅，索意草情，变化若龙，不拘一格，近又以行草笔意入爨，四体交错，无规无执，寄情写意，遂成自家面目。其楷书结构严谨，内涵蕴藉，秀健俊逸；其隶书平实中求险奇，方圆相间，纵逸疏朗，率真简穆；其大小篆稳重端庄，渊雅清醇，讲究趣味变化；其行草书在诸体中最为出色，习帖能得其超逸而避其纤弱，习碑能得其雄强而去其粗野，法度谨严，清新俊迈，隽永洒脱，神采流畅。
36、夫体势洒落，神观冲淡，惟兹茗饮为可喜。
37、主要是印文的体势更加显得方整，西汉时期印文的圆活笔形已悄然隐去，并且线条逐步地粗实，形成了饱满丰腴,方劲茂密的特征。2010年9月出版；（3）内容简介：全书（正文60篇、附录1篇）分为四个部分：成长笔记（18篇）、生活笔记（18篇）、思考笔记（24篇）和附录（1篇）。
38、有天下第一行书的美誉,写出的字端庄清秀,飘若浮云,精研体势,心摹手追,广采众长,冶于一炉,创造出“天质自然,丰神盖代”。
39、铭文字形较大，结构严谨，笔画圆润遒丽，布局和谐，体势在平正、凝重中流露出优美潇洒的韵致，已开《石鼓文》、《秦公簋》的先路，是西周金文中具有代表性的书法艺术之精品。
40、王献之书法挺然秀出，情驰神怡，超逸优游，临事制宜，从意适便，有若风行雨散，润色花开，笔法体势之中，最为风流。
41、楷书端庄典雅，含魏晋风骨；魏隶圆浑厚重，独辟蹊径；行草体势舒展，饱笔浓墨，笔笔为实，不留飞白，绝无躁气。
42、柴北缘现今构造格局可以划分为三大构造带和两大沉降带，流体势的变化也有相同的特点。
43、这不太可能，因为欧元区解体势必引发一场经济浩劫。
44、当时写篆书的还有徐三庚，以《天发神谶碑》笔法写篆书；莫友芝以《禅国山碑》及汉碑额体势写篆书，都各有面貌。
45、有书法家评价他的“瘦金体字”体势劲瘦，峻拔清健，轻逸飘宕，霞展云舒”。
46、唐张怀?说：“(王献之书)若风行雨散，流便于草，开张于行，章法体势之中，最为风流者也。
47、星峰形状如蛇缮，婉曲而长，体势柔顺。
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