画史：huàshǐ　基本解释：●详细解释：犹画师。宋王安石《纯甫出僧惠崇画要予作诗》：“画史纷纷何足数，惠崇晚出吾最许。”明沉德符《野获编·礼部一·先朝进马》：“正统四年六月，撒马儿罕又遣使贡马，身色纯黑，蹄额皆白，赐名‘瑞驎’，又詔画史图其貌。”清赵翼《画士顾生为我写照》诗：“山泽之臞土木身，偶烦画史为传真。”★书名。宋米芾撰，一卷。为中国画评鉴着作。举其平生所见所闻的名画，监定真伪，并考订讹误，兼论装褙收藏，为历代着录名画祖本。

1、展子虔曾在洛阳天女寺、云花寺、长安灵宝寺、宗圣寺等绘有壁画，画迹有《长安车马人物图》、《南郊图》、《王世充像》、《法华变相图》、《朱买臣覆水图》、《北齐后主幸晋阳图》、《维摩像》、《石勒问道图》、《北极巡海图》等分别著录于《贞观公私画史》、《历代名画记》、《宣和画谱》。

2、按历代画史汇传误作卒年五十三。

3、号中仙，历代画史汇传作中山。

4、这是日本动画史上第一套ＯＶＡ。

5、传世作品有万历三十八年(1610)作《仿古山水图》卷、四十六年(1618)作《梁园积雪图》轴及天启三年(1623)作《天香书屋图》轴，现藏故宫博物院；崇祯五年(1632)作《秋林水阁图》轴藏南京博物院；万历四十四年(1616)作《秋郊雅兴图》册页藏美国高居翰景元斋；天启四年(1624)作《雪栈行旅图》轴藏天津市艺术博物馆；泰昌元年(1620)作《松阴柳色图》轴图录于《中国绘画史图录》下册；崇祯六年(1633)作《山烟春晚图》轴著录于《中国书画家印鉴款识》；崇祯三年(1630)作《寒塘鱼艇图》轴图录于《明代山水画风》；《秋林读书图》轴，藏上海博物馆。

6、浅谈印象派在绘画史上的地位和作用西北太平洋最大的印象派展览在1999年展出。

7、拥有的书甚多，达五十四部，另附二种，为：周亮工：《读画录》，张庚：《国朝画征录》，胡敬辑《国朝院画录》，黄钺：《画友录》，钱泳：《履园画学》，冯金伯：《国朝画识》，冯金伯：《墨香居画识》，盛大士：《溪山卧游录》，蒋宝龄撰、蒋?生续《墨林今话》，张鸣珂：《寒松阁谈艺琐录》，李玉?：《瓯钵罗室书画过目考》，李?之：《清画家诗史》，盛叔清：《清代画家增编》，江铭忠编《清代画史补录》，洪业辑校《清画传辑佚三种》，潘曾莹：《墨缘小录》，陈文述：《画林新咏》，汪兆镛：《岭南画征略》，李放：《八旗画录》、《画家知希录》、《皇清书史》、附秦祖永《桐阴论画》，叶铭：《国朝画家书小传》，窦镇：《国朝书画家笔录》、金梁辑《盛京故宫书画录》，震钧：《国朝书人辑略》，马宗霍辑《书林藻鉴清代篇》，周亮工：《印人传》，汪启淑《续印人传》，吴长元：《燕南小谱》，小铁道人：《日下看花记》，留春阁小史辑《听春新咏》，半标子：《莺花小谱》，张际亮：《金台残泪记》，杨懋建《辛壬癸甲录》、《长安看花记》、《丁年玉笋志》，四不头陀：《昙波》，余不钓徒传、殿春生续：《明僮合录》，谭献：《增补菊部群英》，兰生：《评花新谱》，邗江小游仙客编《菊部群英》，谭献：《群英续集》，余嵩庆：《撷华小录》，蜀西樵也：《燕台花事录》，萝摩庵老人撰、谭献注《怀芳记》，无名氏编《菊台集秀录》，不著撰人：《新刊菊台集秀录》，王韬：《瑶台小录》，情天外史：《情天外史》，陈澹然：《异伶传》，众香主人：《众香国》，播花居士：《燕台集艳》，蜃桥逸客等：《燕台花史》，谢素声：《杏林撷秀》，张次溪：《燕都名伶传》。

8、在1993年发表的一篇文章中，引用这个名词来形容台湾文坛上，效法张爱玲的风气。《画史会要》、《清河书画舫》、《六研斋笔记》、《容台集》、《仓螺集》。

9、人士，故画史又称“赵吴兴”。

10、著有《中国绘画史》、《治印谈丛》等。

11、《清明上河图》是北宋著名画家张择端绘制的不朽杰作，贵为我国绘画史上的无价之宝，它是一幅

12、为日本绘画史打开了新的境界。

13、为著名的书画鉴赏家和画史评论家。

14、寒山诗的各种译本、注本和评论在日本纷纷问世，有关寒山的各种神话传说亦被改编成小说，寒山的形象也走入日本画史和神坛。

15、存世的方从义的作品，常见他分别以隶书题画名于画幅的右边，而以章草或隶书题款识于画幅的左边，遥相对应，如其《山阴云雪图》、《武夷放棹图》及《高高亭图》均如此，这在中国绘画史中也可谓独树一帜。

16、禅家有南北二宗，唐时始分；画之南北宗，亦唐时分也。“南北宗论”的流行造成很多对于绘画史发展的错误观念。

17、《画史》称：“展画汝州白雀寺。

18、画史记载陶成画山水擅用青绿，烘染空灵。

19、该国画院以中国绘画史上极负声誉的“新安画派”代表画家渐江命名，表明了继承优良传统、大胆开拓画坛新风的宗旨。

20、按历代画史汇传重出，附识更正。

21、王祖光，［清］历代画史汇传、中国画家人名大辞典、广印人传，均作光祖，字云湄，吴（今江苏苏州）人。

22、在清代画史中的地位与影响力实际上也主要通过晚清北京的推崇，由书画古物市场而得以奠立。

23、［元］按历代画史汇传作赤盏布。

24、见《中国画史人名大辞典》。

25、揭开了中国动画史的一页。

26、马远画史称他为：“马一角”。

27、与画史中各家不同，李舟楫一变其“书卷气”而为“金石气”，以“苍、厚、朴、拙”的笔墨，书写中国山水画雄浑博大的审美内涵。

28、所画人物以稠密的细线，表现衣服褶纹贴身，“其体稠叠，而衣服紧窄”，似刚从水中出来，人称曹衣出水，与唐代画家吴道子的吴带当风画风并称画史。

29、［清］字穆园，号柏琴（历代画史汇传引墨林今话作名穆园，字步崧），道、咸（一八二一至一八六一）时浙江乍浦庠生。

30、这种对世界的立体感开创了绘画史上的一个新时期，并影响了20世纪上半叶的自我表现的各种形式：雕塑、建筑、舞剧、舞台设计和所有的装饰艺术。

31、《韩熙载夜宴图》是中国画史上的名作，中国十大传世名画之一。

32、画史上关于他的轶事有不少记载

33、绘画史上到头来不名分文穷愁潦倒的艺术家俯拾皆是。

34、从禅境角度出发，比较寒山原诗与斯奈德的英译，可以看出，由于禅境乃中国古诗之特有文化产物，译文难以译出原诗禅境。寒山诗的各种译本、注本和评论在日本纷纷问世，有关寒山的各种神话传说亦被改编成小说，寒山的形象也走入日本画史和神坛。

35、繇其胸中有万卷，自脱画史之俗调也。

36、1919年：上海长城公司被称为中国动画片创始人的万籁鸣，万古蟾，万超尘，万涤寰四兄弟合力完成中国动画史上的开山之作《纸人搞乱记》。

37、长期来，俄国风景画只注重真实写生，虽有少数画家掺用外光技法，但象库茵芝那样，强调色彩的单纯性，水色山光，界限分明，姚黄魏紫各呈异彩，这在俄罗斯风景画史上还是前所未闻的。说起经典，我以为虽然经典的确定标准姚黄魏紫、仁智各见，同时经典又具备一定的相对性和流动性，但在不同的时代和读者那里会有不同的经典，所以罗兰.巴特认为作品叙述就是生活的产物。

38、画史中记载关仝不善描绘人物，多为他人代笔。

39、画史上称他为“大李将军”。

40、这是日本动画史上，第一部先有动画然后才有漫画、还能家喻户晓的原创动画。

41、清代画史以为二人，附识备考《墨林今话》。

42、在中国绘画史上，吴镇以终生隐居，擅画隐逸题材著称。

43、谢环还擅长文学，画史上说他“知学问，喜赋诗”，有《梦吟堂集》世，时人称他“清瑾有文”。

44、宋米芾《画史?唐画》：“苏耆少子，风神如画，目如点漆，面如凝脂，天男相。

45、安正文，生平画史无记载。

46、大山海岳知轻重，没底空浮万万年。作有《海岳画史》、《题临安邸》。

47、此帧老笔披拂，杂彩缤纷，花光艳逸，晔晔灼灼，真使人目识炫耀，岂仅为花传神，其有功于画史者尤伟。

48、其四六体辞赋数量虽不多，《画史三字经》等诗体赋成就却斐然。

49、山倚脉，水缘流，读画史，爱神州。