超逸：chāo yì 基本解释：●详细解释：高超；不同凡俗。 晋 葛洪 《＜抱朴子内篇＞自序》：“ 洪 体乏超逸之才，偶好无为之业。” 唐 韩愈 《为人求荐书》：“及至 匠石 过之而不睨， 伯乐 遇之而不顾，然后知其非栋梁之材、超逸之足也。” 明 王世贞 《艺苑卮言》卷三：“独造之语，自是奇丽超逸，览之跃然而醒。”《红楼梦》第十六回：“ 宝玉 细看那 黛玉 时，越发出落的超逸了。”★超然逸俗。《南史．卷七六．隐逸传下．阮孝绪传》：「言行超逸，名氏弗传，为上篇。」《红楼梦．第一六回》：「宝玉心中品度黛玉，越发出落的超逸了。」
1、云髻斜簪”，丰神如画。书法秀媚，墨兰丰神超逸。
2、四是挥洒超逸的道仙气。
3、寓情于景，情景交融，格调超逸，清新隽永。
4、逐渐形成雍容浑雄、简静含蓄、流畅超逸的风格。
5、诗先在一、二句描绘墨梅的形象，然后在三、四两句写墨梅的志愿，一个外表虽然并不娇妍，但内在气质神清骨秀、高洁端庄、幽独超逸的形象呈现在我们的面前。
6、这是至善至美的棋艺,它在胜负世界中所向披靡,又在艺术境界上超逸脱俗,历史上只有一代巨星吴泉以及吴泉所至为敬佩的秀荣名人臻此化境。
7、神颖天成，日诵数千言，为文宏肆奇拔，7岁即能诗，16岁中举人。顾氏于平淡中又能生出奇拔的超逸情怀，与喜欢鲁迅不无关系。
8、爱好诗文书画，行楷有法度，隶古八分书尤为简古超逸，篆刻为浙派名家，亦精制作宜兴紫砂壶。
9、比长，诗文清妙，书、画超逸，发言庄谐莫测，举座为之绝倒。
10、有人骂他“性龌龊，善逢迎”，“儇薄无耻”，“真士林所不齿者”等等，“五四”以后新文学家则说他“见解精辟”、“才思超逸”；西方学者对他产生浓厚兴趣，翻译他的作品，编纂他的全集，称他作“快乐的哲人和艺人”，而在本国，他得到的往往是苛酷的非议和贬责；当人们在一个长时间里
11、……如富春山卷，其神韵超逸，体备众法，脱化浑融，不落畦径。
12、在艺术表现的具体行为中，新安画家们立足自性学习北宋和元人技法，笔墨简谈明洁，渴笔枯墨里隐隐透出冷峭和刚大的艺术精神，在他们笔下，新安山水涤尽了喧嚣软俗的气息，显现出冷静高洁的超逸格调。
13、归纳起来,大致可以看到他的神韵说的根本特点,即在诗歌的艺术表现上追求一种空寂超逸、镜花水月、不着形迹的境界。
14、清孙承泽《庚子消夏记》云：“文既尔雅简质，书复高古超逸，汉石中之最不易得者。
15、那时候，那整个混沌窈冥的现象，就是那位超逸卓越的弗劳伦斯人在他的幻想中临崖俯瞰的时候所看到的林苞。
16、第四章“文本的召唤”，主要从作品超逸时代的思想内涵，自由开放的本文结构两个方面分析文本因素对读者接受的影响。
17、八作为连接桐城姚氏与义宁陈氏这两大文学世家的桥梁与纽带，范伯子标格清俊的文化品格与超逸绝尘的诗学成就，无疑是构建这种精英文化圈的基点。
18、中文在我脑袋里斡旋萦绕的时间变得越来越少，大多数时候，甚至把它们挤没了，它们不再在我耳边絮絮不已，不再像溪流和溪流中的游鱼那样流畅和充沛，也许缺损只是一点点，但我感到很严重。顾湘1由心理距离所造就的超逸情怀，则具有“出乎其外”和“入乎其内”的二面性，它们充分展示了李白无羁的心灵世界和充沛的诗思。
19、我国东晋时期的伟大书法家王羲之自幼酷爱书法,几十年来契而不舍地刻苦练习,终于使他的书法艺术达到了超逸绝伦的高峰,被人们誉为。
20、中间以屈原、宋玉、贾谊，司马相如和李白相比，用意不在于贬低这些大文人，而在于说明李白除具有惊才绝艳以外，更有其超逸于他人，不受人生拘束的一面。
21、作为连接桐城姚氏与义宁陈氏这两大文学世家的桥梁与纽带，范伯子标格清俊的文化品格与超逸绝尘的诗学成就，无疑是构建这种精英文化圈的基点。
22、指文学艺术风格的旷放?超逸。
23、它由淡墨画成，外表虽然并不娇妍，但具有神清骨秀、高洁端庄、幽独超逸的内在气质；它不想用鲜艳的色彩去吸引人，讨好人，求得人们的夸奖，只愿散发一股清香，让它留在天地之间。
24、王献之书法挺然秀出，情驰神怡，超逸优游，临事制宜，从意适便，有若风行雨散，润色花开，笔法体势之中，最为风流。
25、它由淡墨画成，外表虽然并不娇艳，但具有神清骨秀、高洁端庄、幽独超逸的内在气质；它不想用鲜艳的色彩去吸引人，讨好人，求得人们的夸奖，只愿散发一股清香，让它留在天地之间。
26、清?王澍《论书?语?论古》：“有唐一代书，格律森严，多患方整；至宋四家，各以其超逸之姿，破除成法，盖拓向外来，而晋唐谨严肃括之意亡矣。
27、它吸取了处于同一地汉隶名品《石门颂》苍劲凝练的篆隶笔法，笔势与体势则吸取了汉隶跌宕开张、奇崛大气的特点，书风超逸疏宕、舒展自然。
28、古隶笔意超逸，高出流辈。
29、并不娇妍，但内在气质神清骨秀、高洁端庄、幽独超逸的形象呈现在我们的面前。
30、而其作品所表现出来的平淡、空疏、超逸的特色，正是这种文化理想在审美上的体现和落实。
31、第四章“文本的召唤”，主要从作品超逸时代的思想内涵【 】，自由开放的本文结构两个方面分析文本因素对读者接受的影响。
32、简淡中见超逸，画蒲棒沉稳中求厚实。
33、【示例】山林之士，～以为亢者，其侏张不群，与夫贪墨佣驽之役夫，诚相去远矣。……余尝以六朝骈文譬诸山林之士，超逸不群，别有一种神风彪映、贞静幽闲之致。
34、作花卉超逸有致，有南楼老人风，小楷学灵飞经。
35、《＜续古文辞类纂＞序》：“百馀年来，转相传述，?於东南。黎庶昌称其“渊雅超逸”，“论醇辞足”（《续古文辞类纂》）。