搬演：bān yǎn 基本解释：●详细解释：把戏剧搬上舞台或场子上演出。《水浒传》第八二回：“这五人引领着六十四回队舞优人，百二十名散做乐工，搬演杂剧，装孤打攛。” 清 余怀 《板桥杂记·雅游》：“入夜而擫笛搊筝，梨园搬演，声彻九霄。”《新华日报》1941.11.6：“类似这样的街头剧，在很多地方，不断的搬演着。”★将故事转化为戏剧演出或将戏剧安排在某处演出。 【造句】这出戏搬演的是抗战时期发生的故事。 ★化妆表演。《水浒传．第八二回》：「这五人引领着六十四回队舞优人，百二十名散做乐工，搬演杂剧，装孤打撺。」也作「扮演」。
1、如果一部戏曲不合音律，难以搬演上舞台，必定会被排斥在舞台传播之外，从而失去戏曲的生命。
2、它主要搬演佛门弟子目连僧入冥间救母的故事。
4、《中国小说史略》第十四篇：“如《赤壁鏖兵》、《诸葛亮秋风五丈原》……等，而今日搬演为戏文者尤多，则为世之所乐道可知也。
5、在此期间，还上演了《展翅凌云》、《春夜明灯》、《宋大娘》、《这里的夜晚不宁静》，以及搬演了《青松岭》、《哥仨和媳妇们》、《丹心谱》话剧。
6、《子夜》十一：“他那死澄澄的眼睛前正在那里搬演着卖田卖地赖债逃走等等惨怖的幻景。
7、谈情说爱，演出一幕迥非一般难民所能搬演的爱情剧。
8、在我国戏曲声腔演化史上，海盐腔是上承“传奇旧腔”，下启“昆山水磨腔”的重要南戏声腔，但其搬演之脚本以及伴奏问题，迄今仍是一个有待深入研究的课题。
9、目连救母是在中国长期流传、影响广泛的故事，也是一个不断被搬演的戏曲和讲唱文学的题材。
10、李啸仓《合生考》指出：＂所谓＇乔＇，有装痴装傻的意味，宋人杂剧以付净色发乔，明人汤舜民《赞教坊构栏》散套中，曾经咏及付净色搬演时的模样，他说：＇会付净色，腆兽庞，张怪脸，发乔科，店冷诨，土木形骸与世违＇乔合生的滑稽含玩讽，当正是以发乔的姿态来演出的。
11、太祖推行的教化论影响了戏曲的创作和搬演，使之适应政治教化的需要，甚至影响到明初的戏曲创作，使明初创作的戏曲成为“风化” “载道”的政教工具。海禁在这150余年里被奠定与强化：明立之初的海禁作为新王朝立足未稳的防卫之策出台，而洪武十四年之后的海禁沦为了多疑的明太祖翦除政治对手、防止海内外勾结的副产品。
12、宋杂剧(金代称“院本”)的演出，由“艳段”、“正杂剧”、“散段”（或称“杂扮”）3部分组成艳段演的是“寻常熟事”，散段是滑稽戏一类的东西，只有正杂剧才是搬演故事的戏曲，音乐多是利
13、诗人仅以廖廖数语，便构建起一座审美的舞台，将司空见惯的人生戏剧搬演上去，让人们品味其中亘古不变的世道人情！
14、的两个“谁也不敢动”的“一着鲜”，一经王瑶卿搬演，不但毫未减色，而且成为了他超越前人的“看家戏”。
15、作者还对搬演宋杂剧的全过程作了较为详细的描述。
16、宋杂剧(金代称“院本”)的演出，由“艳段”、“正杂剧”、“散段”（或称“杂扮”）3部分组成艳段演的是“寻常熟事”，散段是滑稽戏一类的东西，只有正杂剧才是搬演故事的戏曲，音乐多是利用曲子和歌舞大曲的曲调。
17、宋杂剧和金院本中对此更有了广泛的运用,所以苏东坡有这样的诗句：“搬演古今事,出入鬼门道”,鬼门,即指上下场门。
18、王季思注：“元剧搬演时有整扮、倒扮、小打扮之分。
19、第八二回：“这五人引领着六十四回队舞优人，百二十名散做乐工，搬演杂剧，装孤打撺。
21、他不仅坚持这样的指责为无稽之谈，还反驳说其他政党把争论通过传媒在大众舞台上搬演，简直是“拿石头砸自己的脚”。
22、《太真外传》是艺术大师梅兰芳于1926年独创的一部歌舞并重的杰作,开创了京剧搬演历史传说连台本戏的先例。
23、但有个敢接我这上厅行首案，情愿分会与你这搬演戏台儿。
24、茉莉，沉水甲煎，馨闻数里；入夜而?笛?筝，梨园搬演，声彻九霄……进轩则丫鬟毕妆，捧艳而出；坐久则水陆备至，丝肉竞陈；纨绔少年，绣肠才子，无不魂迷色阵……南曲衣裳妆束，四方取以为式，大约以淡雅朴素为主，不以鲜华绮丽为工也。
25、他们无法逃脱那当头的厄运，只好希望自己不要生下男孩再入虎口、再陷苦海，于是“弄瓦之喜”便成了人们祈求的福分，这颠倒的思维清晰地折射出封建专制的暴虐，而作为这一特定历史时期的专制君主秦始皇，也因此成为暴君的典型受到后世的猛烈抨击，孟姜女哭长城之类的民间故事于是便广泛流传，至今仍被搬演、改编为戏曲、电视剧。
26、《云海玉弓缘》有三大主角，负责搬演扣人心弦的爱情故事。
27、非但在八十二回文德殿宫廷大宴上搬演宋杂剧的过程中写到了《鲍老儿》的舞蹈，而且在第三十三回宋江等在清风镇上观看元宵圣火队里“那跳鲍老的，身躯扭的村村势势的，宋江看了，呵呵大笑”。
28、全国各大中城市里以学生和职员为主体的业余演剧活动，大大刺激了独幕剧特别是喜剧的创作，其中就有《压迫》和《获虎之夜》这样被反复搬演的好戏。
29、宋代民间流动演出的伎艺称为“打野呵”，其随地搬演不著处所的情形，与“打野胡”或“打野狐”相同。
30、新中国成立以后的恢复和发展经济建设时期，空政话剧先后创作并演出了《年轻的鹰》、《女飞员》，搬演了《英雄的阵地》、《海滨激战》、《春风吹到诺敏河》、《无名英雄》、《青春之歌》、《名优之死》、《八一风暴》、《霓虹灯下的哨兵》、《年青的一代》和前苏联名剧《以革命的名义》、阿尔巴尼亚名剧《渔人之家》。
31、摘要壮族民间师公为了实现其为民禳灾祈福的职能，其“沟通”鬼神的手段集中体现在歌舞与法术两个主要方面，前者是师公必备的“软工夫” ，表现为搬演歌舞诌媚鬼神以与鬼神“和解” ；后者是师公要掌握的“硬功夫” ，表现为施行法术驱鬼消灾以与鬼神“较量” 。
32、清李渔《闲情偶记?演习?变调》：“予尝痛改《南西厢》，如《游殿》、《问斋》、《逾墙》、《惊梦》等科诨，及《玉簪》、《偷词》、《幽闺》、《旅婚》诸宾白，付伶工搬演。《蓝桥玉杵记》词调既和《琵琶记》、《香囊记》、《南西厢》词调一脉相沿，那么，同此一理，“传奇旧腔”的词调在漫长的岁月里，也就存在着和海盐腔、昆山腔一脉相沿的亲缘关系。
33、太平天国时，境内是作战前沿，也是安庆保卫战的后方，太平军兵败后，烧杀抢掠了剡溪一带，高田村更是深受其害而走向衰败，从此再也无力搬演目连戏。
34、戏曲里的插科打诨，他不只且看且笑，还几回再三搬演，笑得打跌。
35、《水浒传》第八二回：“这五人引领着六十四回队舞优人，百二十名散做乐工，搬演杂剧，装孤打撺。
36、朱佐朝的戏曲作品,曲文平易明豁，结构紧凑，宜于舞台搬演，风格多变化，粗犷而少雕饰。
37、随着戏曲音乐的发展，订谱技艺的提高，《牡丹亭》拥有了自己独立完备的音乐体制，显示出在舞台搬演中的生命力。
38、搬演方式极似京昆，但却是纯粹的话剧，其中混入对口相声及布莱希特史诗剧场的要素，使这个古老题材更具现代精神。
39、搬演历史故事，是花部戏的主要内容。
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