松烟：sōngyān 基本解释：●详细解释：亦作“松烟”。1.松木燃烧后所凝之黑灰，是制松烟墨的原料。晋卫铄《笔阵图》：“其墨取庐山之松烟、代郡之鹿胶十年以上强如石者为之。”明陶宗仪《辍耕录·墨》：“至唐末……廷珪父子之墨始集大成，然亦尚用松烟。”宛敏灏《黄山纪游》：“制墨要配合牛皮胶和冰片等香料，但最主要的成分是松烟制成的墨灰。”2.指墨。唐安鸿渐《题杨少卿书后》诗：“端溪石砚宣城管，王屋松烟紫兔毫。”宋黄庭坚《答王道济寺丞观许道宁山水图》诗：“往逢醉许在长安，蛮溪大砚磨松烟。”金董解元《西厢记诸宫调》卷四：“文房四寳都拈住，谩把松烟试。”清孙道乾《小螺庵病榻忆语》：“儿好墨成癖，知之者多所持赠，师曹文孺大令，并赐以诗云：报与松烟三十笏，蘸毫凭学卫夫人。”3.指松林中的烟云。唐白居易《长安闲居》诗：“风竹松烟昼掩关，意中长似在深山。”唐许浑《僧院影堂》诗：“日暮松烟空漠漠，秋风吹破妙莲华。”见“松烟”。
1、《初学记》引汉郑众《婚礼谒文赞》：“九子之墨，藏于松烟，本姓长生，子孙图边。
2、在对香烟卷接机组空松烟支的检测过程中，电容式传感器的机械安装方式与精度直接影响检测效果。
3、和“油烟墨”两种，松烟墨以松树烧取的烟灰制成，特点是色乌，光泽度差，胶质轻，只宜写字。
6、首先列举四种当时名品：端溪砚、宣城管（毛笔杆）、王屋山松烟墨、紫兔之毫（毛笔头）。
7、曹子建诗：“墨出青松烟，笔出狡兔翰。
8、所生产油烟墨、松烟墨、精烟墨和选烟墨以及工艺墨、收藏墨、高级彩色墨、油烟墨汁，有五大类一千多个品种。
9、古墨惟以松烟为之。
10、回国后，（上大下周）然很怀念宋太宗以及中国的朋友们，于是派遣弟子嘉因来中国，并携带折扇、鹿毛笔、松烟墨等礼物，代表（上大下周）然对宋太宗的深情厚意。
11、该墨为模制，松烟墨，形体大，像织布的梭子。
12、松烟绕户僧初定，竹影摇风鹤未还。
13、往时李西台喜学书，题《杨少师题大字院壁後》云：“枯杉倒桧霜天老，松烟麝煤阴雨寒。杨凝式有不少优秀的学生，李建中写诗盛赞恩师的书法：“枯杉倒桧霜天老，松烟麝煤阴雨寒。
14、油烟墨用桐油或添烧烟加工制成；松烟墨用松枝烧烟加工制成，漆烟是用国漆作燃料，燃烧后的烟垢加胶加工而制作成的。
15、沾此瑶波，染彼松烟。
16、【组成】坯子胭脂（别研）3钱，朱砂（别研）3钱，人参（去芦头）3钱，乳香（别研）3钱，藕节3钱，羊蹄根3钱，青竹茹3钱，乌贼鱼骨3钱，甘草（炙）3钱，细松烟墨（烧）3钱，川芎3钱，草乌头（炮，去皮尖）2钱。
17、到了宋代，不但有了松烟墨，还创制了油烟墨。
18、墨分“油烟”和“松烟”两种，油烟墨用桐油或添烧烟加工制成；松烟墨用松枝烧烟加工制成。明张谦德《论墨》载：“……松烟墨深重不姿媚，油烟墨姿媚而不深重，取烟二者兼之……”。
19、《龙膏记?传情》：“你玉茧挥毫，含着一腔幽怨；松烟染翰，惹起万种新愁。
20、马弁撤下地图,拿来笔墨纸砚铺展开来,又倒了一些茶水在砚台中,拿起安徽的松烟墨细细研磨……
21、中档书画墨有青墨、特烟、精烟、选烟、松烟等，例如书画青墨、丹凤朝阳、松鹤遐龄、龙翔凤舞、千秋光、报春图等，是经济实用之墨，在书法绘画、工业制图、日常缮写上，均被广泛采用。
22、老粗布用色大都以红绿搭配，黑白相间，蓝黄穿插，图案色彩明快；染色大都为蓝、槐黄、榴黑、豆灰、泥紫，色调古朴典雅。印制过程：先副版(色版)，后主版(墨版)，依槐黄、章丹、桃红、苦绿、雪青、松烟等先浅后深的顺序印刷，使画面干净利落。
23、在现有大量的古代字画中，不少是后人模仿的赝品，从科技分析的角度来看，对书画的鉴定除了鉴定纸张的年代外，重要的是鉴定书画上墨迹和颜料的成分和年代，比如使用松烟墨表明是宋代时期的画；如使用油烟墨，则表明是明清时期的画。墨的制造和应
24、墨的历史久远，且各种墨品繁多，大致可按照制墨的原料划分为松烟墨、桐烟墨、漆烟墨、油烟墨等。
25、分“油烟”和“松烟”两种，油烟墨用桐油或添烧烟加工制成；松烟墨用松枝烧烟加工制成。
26、唐朝设官置厂专事造墨，墨官祖敏，研究朝鲜进贡的松烟墨的制作经验，多方取材配方，采用古松烟与鹿角胶煎膏和成制墨的方法，闻名于天下。
27、但在表现某些无光泽物如墨蝴蝶，黑丝绒等，也最好用松烟。
28、叵奈挥毫李白，觑着娇态，洒松烟点破桃腮。
29、总之，对墨的要求，要质地细腻、胶轻为上；松烟浓艳无光，适宜画发髻、鸟虫；油烟墨彩光洁，适宜画山水。
30、因油烟不能入药，这类墨都用松烟，如乾隆时詹子云所制“八宝药墨”等。
31、松烟桐油合香料制成的墨，或现在精制书画墨汁，也是传拓碑帖佳品。
32、京香墨为松烟加胶液、香料等经特殊工艺制成，以色黑、光亮、气清香为佳。宋时，新安地区家传户习，盛况空前，“新安香墨”已名扬四海，名工辈出。
33、美脸风流杀，叵耐挥毫李白，觑着娇态，洒松烟点破桃腮。
34、吁嗟十顷田芜久，未抵松烟墨一丸。
35、又进来一个人，走去坐在床上，容德雷特大娘的后面。这第二个人，和第一个一样，也光着胳膊，还戴着一个涂了墨汁或松烟的面具。
36、叵奈挥毫李白,觑着娇态,洒松烟点破桃腮。
37、下面两句是叙斌老作画的情景，石松即石砚，在明朗的窗下，斌老用兔毫笔饱蘸松烟墨，画出了这幅优雅的横竹图，除画了横竹之外，还画了几块石头，让竹子盘根于其上，像这样处理，是考虑到竹子像龙一样夭矫、灵气，如果没有几块石头，把这些像龙一样夭矫的竹子蟠曲起来，它会像张僧繇画的龙一样，有朝一日把眼点了，就会乘雷霆破壁飞去。
38、草乌头8两（半生，去皮脐尖，半炮），天南星5两3钱（河水浸3日，炮），缩砂仁1两，肉桂（去粗皮）2两7钱，川芎2两7钱，防风（去芦头）2两7钱，香白芷2两7钱，桔梗（去芦头）2两7钱，细松烟墨2两（烧留性），麻黄（去根节）7两。
39、它从此能担任任何角色，作伪的人把它变成斜视眼，放毒的人使它生了铜锈，纵火犯替它涂上松烟，杀人犯替它抹上胭脂。
40、中国已有两千多年的制墨历史，最早应用的是松烟墨，宋时产生一种书画用的油烟墨。
41、指松烟墨汁。
42、汉代出现了以松烟为主要原料的手工墨，同时又发明了纸，砚的花样不断翻新，不但有石砚、瓦砚，而且出现了玉砚、陶砚、漆砚和青铜砚。”、“错银饰青铜牛灯”，东汉的“鎏金镶嵌神兽铜砚盒”，西晋的“青瓷神兽尊”，南朝的“竹林七贤与荣启期”模印砖画，明代的“釉里红岁寒三友纹梅瓶”等10件藏品为国宝级文物。
43、选好梨木做刻制木版的材料，使用的松烟墨汁也是自己制作。
44、主祭人烧松烟向天神磕头、念祷词后，便于挥锋利的竹梭向牛腋猛刺。
45、油烟墨的产生决非偶然，它与松烟制墨大量砍代松树造成资源的匮乏有一定的关系。中国已有两千多年的制墨历史，最早应
46、汉代出现了以松烟为主要原料的手工墨，同时又发明了纸，砚的花样不断翻新，不但有石砚、瓦砚，而且出现了玉砚、陶砚、漆砚和青铜砚。
47、诗人赵宏曾观作林先生作草书欣然赋诗：“凤舞龙飞动九天，几多况味聚松烟。
48、为之，曹子建诗：‘墨山青松烟’。又善水墨山水，气韵生动，有天然趣。
49、书画用墨有两类：松烟墨和油烟墨晋代的卫夫人在《笔阵图》中谈道：“其墨取店山之松烟，代郡之鹿胶，十年以上强如石者为之。
50、开相就是在上过彩的木偶头上用上等的松烟墨研磨画双眼和两道眉毛。
51、奚廷硅曾用黄山松松烟为原料，制做出“丰肌腻理、光辉如漆”，经久不褪，香味浓郁的佳墨。
52、该厂收藏有少量老墨，所展示的20世纪60年代制圆墨(直径约14mm)已经有微小开裂；2件高约18cm的20世纪50一60年代制、80年人藏的罗汉松烟墨，表面已经全部出现墨霜，呈灰白色，并出现较严重的龟裂。
53、胡子卿适度掺和三成松烟七成漆烟捣制，揉和各种烟料特点，达到“墨色如漆，丰肌腻理”的境界。
54、此墨高6.3厘米、长3.1厘米，为松烟墨，系用墨模压制成锭，外皮有皱纹，墨质坚实。
55、南唐时，河北易水奚氏一族，以善制松烟墨著称，他们的制墨方法，世称“易水法”。
56、御墨体轻，为圆形葵瓣式松烟墨。
57、油烟墨为桐油烟制成，墨色黑而有光泽，能显出墨色浓淡的细致变化，宜画山水画；松烟墨黑而无光，多用于翎毛及人物的毛发，山水画不宜用。
58、绚丽浓艳，清晰而通透，线条的纹理中或青料凝聚处有乌黑而浓重的结晶斑，结晶斑呈浓黑的松烟墨色，浓重处或浓聚处下凹且深入胎骨，迎光侧视或以手抚摸可感觉有凹凸不平状。
59、李西台题杨少师题大字院壁後云：枯杉倒桧霜天老，松烟麝煤阴雨寒。
60、松烟墨要经三冬四夏，还要加许多香料、烟叶等，防虫蛀。
61、秦汉及魏晋时期是墨史上一个重要的时期，以松烟墨的大量流行及“韦诞制墨方”的出现为标志，中国古代制墨工艺经历了一个大的变革而进入了成熟斯。
62、张謇曾赠送金泽荣从祖国带去的3方福建印石和2块徽州松烟墨。
63、元陶宗仪论及松烟墨制法时说：“自易水父子（指奚超及子廷?）渡江，庶几集大成云”。
64、邑名士严子述先生《食烧鸭诗》所云：“炮燔仗火工，土灶松烟馥。
65、上党碧松烟：指上党所产
66、松烟墨特点是浓黑无光，入水易化。
67、唐许浑《僧院影堂》诗：“日暮松烟空漠漠，秋风吹破妙莲华。
68、以好松烟墨汁调服。
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