柱础：zhù chǔ　基本解释：●详细解释：承柱的础石；柱下的基础。《淮南子·说林训》：“山云蒸，柱础润。”《晋书·四夷传·秦国》：“琉璃为墙壁，水精为柱础。” 唐 岑参 《敬酬李判官使院即事见呈》诗：“草根侵柱础，苔色上门关。” 清 黄景仁 《初夏命仆刈阶草》诗：“梅雨穿老屋，柱础苔气溼。”《考古通讯》1956年第3期：“柱础就是柱下的基础。它主要的功用是将柱身中的荷重载布于地上较大的面积。”

1、八角砌圆弧形砖柱，上饰石雕螭首，下奠石柱础。

2、寺以山门、大雄宝殿为中轴线，左右侧为宽敞的回廊，两廊旁有法堂、钟鼓楼、禅房、客房等，构成了一组规模宏大的建筑物，其中大雄宝殿非常壮观，系重檐歇山顶土木结构建筑，进深三间十一米，面阔三间，每间五．二米，朝南偏东四十度，柱础为唐朝莲花础，直径一．○八米，井盆式的木构架梁，藻井彩会龙凤、飞天、宝盖莲花、牡丹等图案。

3、1991年在对炮台进行清理工作中，发现了铁炮、炮弹，洋枪子弹墙夯具，青砖[柱础、滴水、瓦当、瓷罐、瓷碗、瓷盘、瓷匙、銮铃等文物近百件和原来的房址遗迹。

4、厅堂分主次，主庭居前，每个厅堂辟一小庭分幅，大屋结构采用传统六架三柱带檐抬梁式木构架，屋面为悬山顶，所用木料考究，以梓木为主，显得凝重坚实，很少使用油漆，以表露木质特有的纹理自然美，装饰艺术精美，像青条石门楣和柱础上石雕，及梁枋、雀替、椽头、门窗格扇上木雕，都有干刻万镂传神之作。

5、覆盆莲花石柱础，直径0.6米。

6、庙宇大门前设两根花岗岩石柱承托下饰飞头，上覆以绿色琉璃瓦，正殿设六根格木圆柱承托重量，下有柱础，尚有斗拱。

7、熹平石经东魏自洛阳迁邺，北周又迁返洛阳，隋开皇年间复运入长安，以后被用作柱础。《郑固碑》，结体内敛，横画左右开张《熹平石经》，体势方整，笔画丰厚，风格端庄。

8、而且又发现一块唐代造像碑截锯而成的柱础，说明唐朝台骀庙已在此址存在。

9、庙的6根圆点金木柱用材粗大，配浮雕双龙、麒麟、花鸟雕鼓镜式柱础，斗拱、明间两攒，次间一攒。

10、尤其是塔身转角雕出梭形瓜楞状倚柱，覆盆式柱础，此种做法除宁波保国寺大殿外，已不多见。

11、厅柱础底为莲瓣，鼓腹处镌刻鸳鸯戏水、梅花鹿竹、荷花鸳鸯、鹤寿延龄等图案。

12、柱脚前后置石抱鼓，柱础为覆盆式。

13、大厅中植四柱，下垫八角花岗岩柱础。

14、柱头卷杀，?形柱础，下垫覆盆。

15、总章观高１０丈，芳林园引水至九龙殿前，著名机械家马钧制作水转百戏供皇帝观赏。东、西两沟之间有天台山，山上原有九龙殿，亦即排云殿，有柱础、石块、残砖、瓦及两尊土阙的遗迹。

16、柱式：古典建筑中，几种风格的柱式的总称，特别是以所使用的柱、柱础、柱头和檐部的式样来定义。

17、柱础为青石八角莲花覆盆形。

18、六石雕遍于门框、门额、石柱、柱础,有浮雕、阴刻、阳刻、线刻等多种形式,连瓦檐瓦都是雕刻,图案典雅,刀工纯熟。

19、中院仍居中设五开间正房，现房屋基址轮廓及柱础仍模糊可见；后院呈四合院格局，应属祠堂看护者、往来祭拜人住宿歇息之处。

20、上幢大厅神龛放置一翘头、牛腿浮雕花板木香几桌，天井边两侧保壁柱下有八棱形紫红石柱础，柱础浮雕“鹿、象”图案以团花相间。

21、和记张生创始人、玉成窑传人张生联合书画家、文化名人、中国陶瓷艺术大师何道洪先生和相关权威机构传承玉成窑的特点，限量摹古创新系列墨宝紫砂已经推出了博浪椎壶、汉铎壶、柱础壶、瓜娄壶、秦权壶等套装系列，作品均造型独特、做工精致，铭文、书法精妙入神、独具匠心，切器切茶，体现出高深的文化底蕴，尤其镌刻精美自然。

22、内柱高约6米，柱础为莲瓣覆盆式。

23、元年（583年）令新平为华林园烧制陶瓷柱础贡朝。

24、二进柱础八角形，下置覆盆。

25、建筑用料十分讲究，门窗、窗扇、隔扇等多用楠木制成，3米多长的抱围大柱有100多根，青石柱础上雕有八骏马等精美图案，长3米以上的铺地石多达300多条。按惯例，只要在堤外筑上“抱围”，堤内的管涌和散浸的水量就会减小、水色就会变清，但筑在麻塘垸的这两个“抱围”似乎不怎么管

26、八角各施圆倚柱,下置覆盆式柱础。

27、李北海云麾将军碑石，芜没良乡驿舍，裂为柱础。

28、门廊宽11.45米，深2.1米，檐下梅花石柱四条，花篮柱础。

29、柱础呈扁鼓状，殿顶饰简瓦板瓦合

30、柱础有覆盆、瓜楞、斗形、方形等。

31、云生雾暗失柱础，日升月落当帘钩。

32、墙石脚青砖结构，木架梁、石柱础。