笔势：bǐ shì　基本解释：(1) [writing or painting style]∶写、画运笔的风格(2) [momentum of writing]∶文章的气势●详细解释：书画文章的意态和气势。《晋书·王羲之传》：“尤善隶书，为古今之冠，论者称其笔势，以为飘若浮云，矫若惊龙。” 宋 叶适 《周镇伯墓志铭》：“授 漳浦 主簿，文牘间，判疑雪枉，笔势若飞不可遏。” 清 江炳炎 《淮甸春》词：“笔势夭斜，墨痕浮动，淡扫春无迹。” 冰心 《六一姊》：“只记得纸上龙蛇飞舞，笔势很好看的。”★◎ 笔势 bǐshì(1) [writing or painting style]∶写、画运笔的风格(2) [momentum of writing]∶文章的气势★文章的气势。《南史．卷三三．范晔传》：「笔势纵放，实天下之奇作。」唐．杜甫〈醉歌行赠公安颜少府请顾八题壁〉诗：「诗家笔势君不嫌，词翰升堂为君扫。」书法用笔的气势和腕力。《晋书．卷八○．王羲之传》：「论者称其笔势，以为飘若浮云，矫若惊龙。」

1、二百二但他有些作品荒率而零落,气韵不畅,笔势零乱,线条板滞生硬,透露出一种凄凉惨淡、寂寞空虚的情绪,中年时期纵横豪放的气概全然没有痕迹了。

2、从笔法，笔意，笔势，到形，神，气，韵都曾心摹手追，广征博取。

3、岁华既晚，草木凋零，孤客惊心，这样，思归情绪便油然而生，“莼汀”云云，便纵笔而出，从而显示了下坂走丸、骏马驻坡的笔势，而结句决然归去的意思，也就随之而出了。

4、您也可以修改要传递至这个命令的笔势资讯。

5、此图以行书笔法入画，笔势秀逸简淡，笔力纯正浑穆，画面形象地展现了佘山境内湖光山色的疏淡幽静之美，抒发并寄托了董氏厌恶党派纷争、向往幽居山野的心曲。

6、气韵潇洒，烟林清旷，笔势颖脱，墨情精绝，高妙入神，古今一人，真画家百世师也。

7、小篆之形体结构规正协调，笔势匀圆整齐，偏旁也作了改换归并。

8、《大草千字文》笔势游动飞舞，线条凝练柔韧，而点画精妙入神，放而不乱，纵而不野，技巧内涵极为丰富。

9、蕲艾与其它艾的不同之处在于植株高大，可达1.8～2.5米，含挥发油较多，气味深郁，叶厚纸质，被密厚长毛，取干叶揉之可成绒团，其形和质均属上品。作者以“声音”为媒介，展开丰富而深广的对比联想，情思真切深郁，笔势开阖自如，想像绚烂飞扬，文辞清丽典雅，正是一首都市生活与田园生活交响乐中的苦乐乐章。

10、其画风往往气魄宏大，笔势流动，既有粗犷豪放，又有细密瑰丽，内容丰富博杂，形式多姿多彩。

11、笔势连贯，浑然一体，这都有使人拍案称奇之妙。

12、《廿九日帖》首行开笔的“廿九日”三字为行楷书，第四字便转为行草书，笔势连属，第三行“献之再拜”四字，一笔贯通而行，优游疏爽，形势宏逸。

13、刘体篆用笔施墨，一反传统的消瘦与刻板之态，强化了起笔大器、腕力雄健、笔势挺拔、虎头蛇尾、大处落墨、小处虚驻、逆入平出、中锋蓄势、万毫齐力、点画端稳、线条大度、水墨传神、笔笔严谨。

14、在这副楹联之上的是张瑞图所书的“北山胜概”四字横匾,笔势雄浑,令人叫绝。

15、明代名臣邹元标，字尔瞻，江西吉水人，官司左都御史加太子太保，因犯颜敢谏被谪寓此，曾于殿壁题三教（佛、道、儒）归一说，笔势飞舞，人皆慕而临之。

16、所谓“笔势飞舞”，是形容词笔纵横捭阖，笔端带有感情，落纸如龙蛇飞动，奔逸超迈，运转自如。

17、用鸡毫笔写字笔势奇宕，字迹丰满，但掌握不好字迹臃肿象“墨猪”。

18、王羲之的行书《兰亭序》被誉为“天下第一”，论著称其笔势，以为飘若浮云，矫若惊龙。学书之人，淡泊名利，惟有这个飘若浮云、矫若惊龙的书艺世界乃平生挚爱，让他如醉如痴。

19、有的前面标有制作年份或绝句，如“大明天启丁卯孟臣制”、“水浸一天星孟臣”、“叶硬经霜绿孟臣制”、“烟村四五家孟臣”或“云入西津一片明”、“寸心千古秀”等诗句，一般是在十几字组成的诗句或吉祥语闲章下镌刻孟臣制，字体多为楷书，也有行书体，笔势灵动，具书法韵味，

20、曾见草庄周木雁、卞和抱璞两图，笔势遒正，继父之美。

21、之小者，创始于三国魏时的锺繇，他原是位隶书最杰出的权威大家，所作楷书的笔意，亦脱胎于汉隶，笔势恍如飞鸿戏海，极生动之致。

22、《宣和书谱》称其：“自少喜学书，初为颜行，笔势飘逸，圭角稍露，自成一家，亦长于大字。

23、以下笔势腾飞，墨彩淋漓，终于唱出了词章的最高潮：“小转朱弦弹九奏，拟致湘妃伴侣。

24、但他有些作品荒率而零落,气韵不畅,笔势零乱,线条板滞生硬,透露出一种凄凉惨淡、寂寞空虚的情绪,中年时期纵横豪放的气概全然没有痕迹了。

25、院内东头立有碑林，字迹精湛清秀，笔势劲遒，自成一景。

26、案，画家顺笔势而作笔趣性之点苔，在北宋时期甚为少见，至南宋则已常见，如《折槛图》之画石亦没骨法，无苔点，但画树、坡土则有点苔。

27、他虽然师承徐燕孙，但取材较集中于脍炙人口的历史人物、文学形象、民神和婴戏，轻雅意，重俗赏；造型每善于取法戏曲人物的身姿动态，讲提炼，略夸张；师古除卷轴画之外，亦多借鉴民间壁画，富气势，有力量；衣纹在吴道子一派的基础上，大胆吸收了南宋马夏和明代浙派的纵肆笔法，既矫健，又流畅；设色亦强化了补色对比和白粉泥金的作用，亦绚丽，亦明快；绘景则在其兄的影响下变工为写，颇觉潇洒随意，尤善在生纸作笔势迭宕、工中带写的重彩人物，创造了更为雄丽洒脱也更为刚健婀娜的个人风格。

28、指书法笔势的蜿蜒盘曲。

29、人物衣装神态相彷佛，屏风画、瓶花的笔势亦自其中剪裁；唯减四扇屏风为一扇，并增加几案陈设，使其既在屏风後，也似在红娘身後，兼顾了笔筒周壁围绕、构图须连贯的特性。

30、苏轼说的“用尖笔干墨作方阔字，神彩秀发、膏润无穷”和“笔势险劲，字体秀丽”，可说是搔到痒处。

31、笔势纵横洒脱，达到心手相忘之境。

32、院内东头建有碑林，字迹精湛清秀，笔势劲遒，自成一景。

33、秦代是中国文字由“籀书”演变成为篆书的时期,印的形式也更为广泛,印文圆润苍劲,笔势挺拔。

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35、他的龟书篆，是以篆刻而成的数十个小乌龟顺笔势排列而成。就章法而言，这首诗看似平铺直叙，顺笔写来，而针线极其绵密。

36、⑤边塞征战诗，描写边塞风光和戍边将士的军旅生活，或抒发们乐观豪迈或相思离愁的情感，风格悲壮宏浑，笔势豪放。

37、贝义渊擅书法，其字精严遒劲，笔势灵动。

38、传》：“尤善隶书，为古今之冠，论者称其笔势，以为飘若浮云，矫若惊龙。

39、他原是位隶书最杰出的权威大家，所作楷书的笔意，亦脱胎于汉隶，笔势恍如飞鸿戏海，极生动之致。

40、刘学君钢笔字遒劲有力草书浓纤折中，正书势巧形密，行书遒劲自然，朴拙或秀巧，方刚或圆柔，含蓄或张扬，笔势以为飘若浮云，矫若惊龙。

41、善书，笔势如篆籀。

42、行书自宋四家入手，甚善米南宫痛快淋漓与王铎行笔流云之笔势。

43、而《古诗四帖》给人的第一印象是气韵流畅，连绵不绝，真不负“飞鸟出林，惊蛇入草”的评价，从作品本身的点画、线条、节奏、笔势、运动感、结体和章法来看，可见作者创作时情感的跌宕起伏，随情放性，又收放自如，开合恰到好处，浑然天成，有如作者就是一位争战沙场的老将，指挥着千军万马，驰骋沙场，纵横千里，游刃有余，不悔被世人称这“草圣”，李白曾诗云：“楚人尽道张某奇，心藏风云世莫知。

44、著名诗人有持格调说的沈德潜，持性灵说的袁枚，还有与袁枚齐名和创作主张相近的蒋士铨、赵翼、张问陶；风格以幽秀取胜的厉鹗，以生新取胜的钱载，以奇峭取胜的黎简，以清迥倜傥取胜的黄景仁；以及描写人民疾苦的郑燮等等。乾隆、嘉庆时期，诗人很多，在上述诸家之外，还应提到的有气概豪迈、工于史的严遂成；以清迥为宗的姚鼐；缒幽凿险、诗中有画的黎简；格调秀雅、词采妍丽的吴锡麒；笔势奔放、语多奇崛的洪亮吉；不避粗犷、直抒胸臆的宋湘等等。

45、起首两句追忆往昔，笔势不凡。

46、他笔下的兰蕙,清奇高雅,笔势酣畅流利,风情雨露变化多端而不落巢臼。

47、战笔是笔力、笔速、笔势、顿挫等的结合运

48、称：“卞自少喜学书，初颜行，笔势飘逸，圭角稍露，自成一家，亦长于大字。

49、其书法铁画银钩，笔势雄伟峻峭，属雄强一路。