吹腔：chuī qiāng 基本解释：●详细解释：戏曲腔调之一。又称枞阳腔、石牌调、安庆梆子、芦花梆子等。 明 末 清 初从 江西 弋阳腔发展而来的四平腔，受昆腔影响，在 安徽 枞阳 一带形成，为徽剧主要腔调之一。最初是曲牌体(长短句)，后逐渐发展为七字句、十字句。用笛子伴奏。京剧、婺剧中都保存有吹腔，在湘剧、祁剧里则称为安庆调。 姜妙香 《追怀往事》：“吹腔戏最初只用笛子伴奏，音乐较为单调。”
1、因皮簧剧种有西皮、二簧两种声腔,此外尚有高拨子、吹腔、四平调等作为补充,每种声腔都具有不同的风格和色彩,如西皮高亢、潇洒,二簧委婉、低回，无论在乐器定弦、曲调风格、旋律特征上都有显著区别。
2、西皮起源于秦腔，二黄是由吹腔、高拨子演变而成。
3、北路戏以西秦腔和吹腔为主，它传自浙江一带。
4、他演《贩马记》的李奇，不唱吹腔，唱高拨子。
5、孝义吹腔是中国最早的民间吹腔之一。
6、三是吹吹腔的剧本有着自己的语言特色。
7、即“吹腔”。
8、同年，艺人赵金铸等进京演出受程砚秋夫妇接待，听唱了多段吹腔曲牌后高兴的答应了支持他们成立专业剧团的要求，命名山东清评剧，并给演员铸发了铜质奖章，为他们演唱的传统曲目《挂龙灯》进行录音，组织讨论，不少专家学者给与很高的评价以表鼓励与支持，临别赠送六莽六靠八套官衣和头饰。
9、此外，他吸收了昆曲、吹腔、高拨子等曲调，揉和了当地的民间音乐,并用方言演唱，逐步形成了自己的风格。
10、盘香调、边关调、秧歌、莲花落、秦吹腔花柳歌、一江风、倒搬桨、银纽丝、玉娥郎、打枣杆（挂枝儿）、螺蛳转、重叠序、粉红莲、呀呀呦、重重序、两句半等三十种曲调。
11、传入湖北的四平腔吹腔，经湖北艺人加工发展而成。
12、徽调多为二黄调、高拨子、吹腔、四平调等，间或亦有西皮调、昆腔和弋腔；而汉调演员演的则是西皮调和二黄调。
13、西皮起源于秦腔，二黄是由吹腔、高拨子演变而成。
14、由此可见吹吹腔与白族文学之间的密切关系。
15、吹吹腔”与明代的弋阳腔有渊源关系。
16、吹腔及民歌小调等。
17、经过艺人们在舞台上的实践，逐渐将徽、汉两调合流，并在艺术上改变了西皮、二簧、吹腔、昆曲等诸腔杂奏的状态，在声腔、剧目、舞台语言、表演等方面进行融合创新，逐渐形成了一个以西皮、二簧为主要声腔的剧种??皮簧戏，这就是现在的京剧。
18、有专家认为孝义吹腔是中国戏曲古老的声腔之一。
19、白族的民间音乐主要是民间歌曲、歌舞音乐、大本曲音乐、吹吹腔音乐、器乐等。
20、“吹腔”以及杂腔小调。
21、青庙音乐中的吹腔是法事人的纯器乐曲。
22、如在唱腔音乐方面,原先,京剧以【西皮】、【二簧】为唱腔主体,后以王鸿寿为代表的徽班名角带着他们的看家戏转向京剧舞台,自此以【吹腔】、【高拨子】、徽调【二簧】、【西皮】为唱腔主体的优秀的传统戏成了京剧海派(早期多称南派)的一大特色。
23、吹吹腔在表演程式上，演员注意“四功”、“五法”。
24、后又从学于丁兰荪，工六旦，兼五旦，某些四旦及昆腔、吹腔武旦戏亦能应行。有些史实，如苏祗婆五旦七调、八音之乐、隋七部乐等，均不见于他书，弥足珍贵。
25、杂曲包括福建调、道士调、乱弹和吹腔。，也叫“二黄平板”，由吹腔演变而来。
26、杂曲包括福建调、道士调、乱弹和吹腔。
27、其中秦腔即是以笛伴奏的“吹腔”。
28、吹吹腔的唱腔现公认的有十多种。
29、也就是说白剧是融“吹吹腔”和“大本曲”为一体的新的民族剧种。
30、若从它的源头说，要追溯到“吹吹腔”和“大本曲”。
31、除唱越调外，兼唱吹腔等。
32、汉剧的声腔以西皮、二簧为主，兼有吹腔、杂曲、小调。
33、等带进了京班，把徽调的主要腔调之一“高拨子”纳入到京剧音乐里，还把徽班的某些红生戏及其表演方法吸收到京剧中。他把徽调的“吹腔”、“四平调”、“高拨子”融入京剧之中，注重表演，在身段动作和“工架”方面大胆创新，成为南派京剧创始人之一。
34、三五七具有南方戏曲唱腔的特点，属早期吹腔。
35、其中未注有曲牌名者即纯吹腔。
36、徽剧《奇双会》、《巧姻缘》等都唱吹腔。
37、京剧常用唱腔还有南梆子、四平调、高拔子和吹腔。
38、白剧：白族戏曲剧种，原名“吹吹腔”。
39、一是各种民歌小调，这些小调有些是本地的产物，如〔十大姐〕等，有些是全国流行的，如〔泗洲调〕、〔十杯酒〕等；其次是明清小曲，如〔寄生草〕、〔打枣竿〕等；再次为从其他曲种、剧种吸收来的，如腾冲花灯剧目《安安送米》唱的高腔、《小放牛》剧中吸收了吹腔，元谋花灯中
40、剧中吸收了吹腔，元谋花灯中用了滇剧唱腔等等。
41、由当地吹腔发展而成，音调委婉温厚。
42、“吹腔”等）。
43、那青衣女子所吹腔调忽然拔高,的溜溜几声尖啸,群蛇犹如疯了一般,都是全身一跳,忽然向谢烟客扑来。
44、昆腔以昆笛（曲笛）领奏，类似京剧的吹腔。
45、以南、北路为主，兼有吹腔、昆腔、杂腔小调。
46、新中国建国前，吹吹腔濒于灭亡。
47、清代威阳刘古愚、蒲城张东白、民国时富平王绍猷、乾县范紫东等前代学考，相继考察，同谓二黄乃“秦声吹腔古调新声”。
48、吹腔为主，此外还有南词北调、弦索、徽州词等。吹腔，是“四平腔”受昆曲、乱弹的影响以后出现的。
49、吹腔曲调悠扬动听，流畅温和，表现的情感亦较多样。
50、纳西古乐“白沙细乐”、白族大本曲、吹吹腔、寺院“洞经”音乐等，都是重要的乐种。做生日、建盖新房时也要唱大本曲，人们群集静听，常常为故事情节所吸引而不愿离去。
51、现在的秦腔也是吹腔衍变来的。
52、范紫东等前代学考，相继考察，同谓二黄乃“秦声吹腔古调新声”。
53、另外，还有高拨子、四平调、徽调、昆腔、板儿腔、吹腔、高腔、看山腔等杂腔杂调。
54、在唱腔方面以大本曲为主，吸收吹吹腔，演唱时多以三弦及唢呐伴奏，并
55、曲牌板式内容丰富，大约有一百二十个曲牌，通常使用的大致有：褚云飞、锁南枝、山坡羊、娃娃调、二板娃娃腔、桂枝香、朝天子等曲牌。田庄吹腔曲牌古朴典雅，吸收了秦腔、弋阳腔、汉调、徽调等特点，形成了多种吹腔的吹腔戏，所
56、渊自于徽调中的吹腔。
57、如《牧虎关》高旺，《三搜府》施公皆用徽调演唱；《大赐福》、《过二关》等全用昆曲演唱；《下河东》用吹腔（唢呐调）演唱；《钉缸》用七句半演唱；《小放牛》用小调演唱等。
58、光绪年间，吹吹腔又兴盛起来，十分流行。
59、第七腔称吹腔，属于曲版体。
60、这些戏原来是唱吹腔拨子，它们传入赣剧中皆改唱二凡。
61、芦花则源于吹腔一类，系徽戏遗响。
62、皮腔因主要以唢呐为伴奏乐器，故亦称“吹腔”。
63、有时兼唱吹腔、杂调。
64、和大本曲一样，也是用各种角色的自述方式来演绎长篇的故事。白族的民间艺人被邀请到婚礼上演唱“大本曲”和“吹吹腔”。
65、在昆曲中，“吹腔”、“咙冬调”两种称谓同时通
66、范紫东等前代学考，相继考察，同谓二黄乃“秦声吹腔古调新声”。至此，由该镇组织举办为期5天的“秦声迎奥运”活动正式拉开了帷幕。
67、此脚本中，纯用新水令、折桂令、侥侥令等小唢呐吹腔，可见尚是昆戈之遗音，惟辗转相传，唱白词句间，不无讹传尔。