唱念：chàngniàn 基本解释：●详细解释：1.唱词和道白。姚华《论文后编·目录下》：“惟《乐昌分镜》，知有唱念，清朝无事，徒存开耑。至於全文，仅传董解元《西厢记》，则絃索弹唱传奇鼻祖也。”2.谓高声复诵。宋孟元老《东京梦华录·食店》：“客坐，则一人执箸纸，遍问坐客……行菜得之，近局次立，从头唱念，报与局内。”宋吴自牧《梦粱录·面食店》：“﹝一过卖﹞走迎厨局前，从头唱念，报与当局者，谓之‘鐺头’，又曰‘著案’。”
1、歇工戏：xiē?ōn?xì1.戏曲艺人称唱念做工不多的戏。
2、虽然滇剧具有很高的艺术形态，讲究“四功五法、唱念坐打”，具有“雅俗共赏、古今同趣”的乐趣，但滇剧在一定程度上需要“解码”，一个完全不懂古老剧种文化的人，刚接触时会有摸不着头脑的感觉，新生一代难免会被更易于接受、更有娱乐性的东西吸引。
3、昆曲唱念向名曲家俞锡侯老师学习。做工细腻，唱念韵味纯正。
4、二生态净末演百态，唱念做打说情仇，婉转曲调声悠扬，京剧脸谱美名扬，世界戏剧日，将中华国粹发扬光大，愿中华戏剧走向世界大舞台！
5、各种类型角色，唱念做打舞兼容并有，使她打下全面的深厚基础。
6、现为剧院艺术培训部唱念教师。
7、她学习勤奋，全面掌握了唱念做打及把子功、毯子功等技巧，打下了扎实的功底。
8、一九八二年毕业于中国戏曲学院，师从李金鸿、荀令香、谢锐青、张正芳、吴吟秋等名家，打下了扎实的专业基础，唱念做打俱佳。
9、表演中唱念以中州韵拼读标准与常德方言声调相结合，为了强调人物的地域特点，也兼用一些外地语言。
10、京剧表演中的唱念做打，他样样精通。
11、编写有五、六年级唱念谭教材。
12、抬头仰望,古戏楼气势恢弘,可唱念做打的热闹场面已成追忆。
13、10.《曲韵与舞台唱念》，P.1-271，里仁书局。
14、为他说戏监排，临期一经登台场，以其魁硕修伟的身躯，宽额丰颐的扮相，叱咤风云的气势，声若洪钟的唱念，将西楚霸王的风采再现于舞台，轰动了上海滩。
15、全才，唱念做打无一不能。
16、在张春华先生多年悉心传授指导下，艺术上突飞猛进，唱念做打技巧全面。
17、任艺术功底扎实，造诣颇深，不仅继承了杨福升世家、白聪聪世家、任争世家的传统表演技巧，而且借鉴了汉调二黄做功细腻、表演大派深厚的优长，巧妙地融合在自己的舞台表演中，形成了个人独特的表演风格，唱念俱佳，技艺精湛。
18、在老百姓心里早就开不下去鸟！一干戏子，居然唱念做打。
19、二唱念做打演绎爱恨情仇，生旦净末扮尽人生百态，长腔短调倾听悠扬悦耳，五彩脸谱观赏美不胜收，台上一分都要竭尽全力，台下十年方得真正功夫。世界戏剧日，发扬国粹，(整理)让中华戏剧走出。
20、他的教学，着重把握唱念中声、情、气、韵的起伏张弛，丰富变化，以及高潮的蓄势、递进和爆发，使人物塑造个性鲜明、层次清晰、激情饱满、当场出彩。
21、锣鼓一敲、主演亮相,标准的京腔京调加上一板一眼的唱念做打,令人耳目一新。
22、是文武须生、二净、老旦唱念打重头戏。其扮相、嗓音俱佳，唱念做表处处动人。
23、陈素真从艺66年，积一身绝技，文武生旦不挡，唱念做打俱佳。
24、唱念时高亢激越，时而深沉低回。
25、换句话讲，上口字就是至今仍保留在京剧唱念中的那些古音、方言字，古音来自《中原音韵》（或“中州韵”）；方言来自鄂、皖、豫、苏等地。
26、条件，扮相美丽清秀，唱念做打的基本功扎实。
27、并撰写了《中国舞基训》、《中国舞毯子功》、《中国舞技巧》等教学大纲。在校学习的专业行当是武生，生行的基本功、毯子功、把子功以及唱念基础扎实。
28、海派鼻祖王鸿寿,在关羽的脸谱、服饰、造型、唱念等各方面都有所创造,形成了海派京剧中的这一独特的行当,后来为南北京剧界认可，凡演关羽戏者，大多以他的路子为宗。
29、一招一式，规规矩矩，唱念做打，一丝不苟。
30、金少山的戏由大管事李春林为他说戏监排，临期一经登台场，以其魁硕修伟的身躯，宽额丰颐的扮相，叱咤风云的气势，声若洪钟的唱念，将西楚霸王的风采再现于舞台，轰动了上海滩。
31、唱念做打，程式严谨；一招一式，循规蹈矩。
32、03《曲韵与舞台唱念》（增订版），P.1-286，台湾学生书局。
33、该剧由法国著名常春花剧团演出,在舞台上,观众既能看见中国戏曲的唱念做打、咿咿呀呀;也能看到西方喜剧小丑的插科打诨,针砭时弊,极为难得。
34、指唱念时换气所在及换气方法。
35、他的表演严谨有法，恪守矩?，精湛完美；身段舞蹈、做工分寸准确，举止有谱；唱念吞吐考究，行腔刚寓于柔；四功五法头头是道。
36、顶楼上政经界名流票友聚叙?堂，台上唱念做打，台下红粉佳人。
37、矮子看戏，看不见，起码他在，听到唱念和锣鼓，感受到现场的氛围，他说好坏，不是完全没根据；耳食之言，虽是间接传闻，倘若那传闻者是个有灵犀有根基的，听者十得其一，终是有物，并非彻底的空虚。张宗子
38、尤其在唱念咬字上极其讲究。
39、故佛寺赞呗一科，今通称为“唱念”。
40、方荣翔与老师裘盛戎的演唱，在唱腔的板式布局、唱腔的基本旋律、浓重的鼻腔共鸣、圆润的吐字方法、“尖字不吐真切”、基本使用京字京音、上口字的淡化及以声传情、声情并茂等方面，都是相同的。在剧中，李先生不受京剧传统字韵方面的困囿，对于读音距离普通话较远的“上口字”作了修改,（“上口字”是指在京剧唱念中与北京语言声、韵不同的字）例如：“龙图阁大学士”的“学”字，仍然念作xue而不“上口”。
41、就唱念做打与歌舞相结合的程度来说，从接近生活语言的散白到曲折委婉的歌唱，从接近生活节奏的各种手势、动作到紧张炽烈的武打，在强弱疾徐之间存在着多级阶梯式的节奏因素。
42、合流，继承昆、弋的传统，吸收各种地方戏的优点，逐步向京剧演变，大致到了同治、光绪前后，一个以唱念做打多样统一的完整艺术形式才臻成熟。
43、嗓音脆亮，唱念多用京音。
44、唱念做打姿态美，生旦净末角色全。中华大地戏剧丰，各种腔调多精彩。演绎生活百种态，台上台下一片天。世界戏剧日到了，愿祖国戏剧发扬光大，走向世界！
45、扮相典雅俊美，唱念做舞俱佳。
46、在唱念做基本功方面打下了坚实的基础。